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Médailles

Clavecin ca. 1778, Mestske Museum, Bratislava, Slovaquie
Orgue de 1778, dans le Bergkirche (église de la montagne), Eisenstadt, Pöttsching, Burgenland
Piano à queue de 1787, Kunsthistorischer Museum, Vienne, Autriche
Piano carré de 1790, Collection Radbon, Allemagne

33, Laimgrube, Vorsteher (1778-98)(8)(*1780)(*1791)(*1795)

7, auf der Laimgrube (*1796)

Son fils Godefried MALLECK était son successeur vers 1798, et puis par HOFMANN (°1784).

Joseph Haydn a certainement découvert les instruments de Malleck qui a construit l'orgue à l'Bergkirche d'Eisenstadt.

WALTER Anton Gabriel

(1752 - 1826)

Pianoforte du 18ème siècle, photo : Claude Germain - © Musée de la Musique, Paris, France

Photo : Claude Germain - © Musée de la Musique  - Paris, France

Anton WALTER

Collection Pianoforte Ad Libitum, Etobon, France
Piano carré de Mozart 1780, Mozart Hause, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1780, Germanisches Nationalmuseum 
Piano à queue de 1790, Kunsthistorisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1795, Landesmuseen, Musikinstrumentensammlung, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1795, Ad Libitum, Etobon, France
Piano à queue ca. 1795, et sa signature, Germanisches Nationalmuseum
Piano à queue ca. 1796, Fernanda Guilini Collezione, Briosco, Italie
Piano à queue ca. 1800, et sa signature, Germanisches Nationalmuseum, Nuremburg, Allemagne
Piano à queue ca. 1801, Collection Radbon, Allemagne
Piano carré fin du 18ème siècle, et sa signature, Cité de la Musique, France
Piano à queue ca. ?, Europeana.it
Piano à queue ca. ??, SIMPK, Berlin, Allemagne

WALTER & Sohn

Piano à queue ca. 1809, Collection Radbon, Allemagne
Piano à queue ca. 1810-15, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1815, et sa signature, Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg, Allemagne
Finchcocks Museum
Händelhaus Halle
Cobbe Collection Trust
Museum Tschechischer Musik, Prague
Piano carré ca. 1820, Pianomuseum Haus Eller, Bergheim (près de Cologne), Allemagne
Piano à queue ca. 1820, Collection privée ?

31, in der Psarr Windmühl in der drey Huseisen-gasse (*1787)(*1794)

27, Auf der Wieden, auf der Laimgrube nächts dem Theater (*1821)(*1822)(***1824)(*1826)(*1827)(**1828)(**1831)(*1832)(*1833)

totalement environ 700 pianos

'Orgelbauer und Instrumentmacher' (*1797)(*1802)

'Kammerorgelbauers und Instrumenten-machers' (1790)(*1822). Né à Neuhausen auf den Fildern, près de Stuttgart (Allemagne). Démenagait à Vienne vers 1780.

Anton WALTER (1780)

Anton WALTER & Sohn (1800)(***1824), son beaufils : Joseph Schöffstoss, fils de sa femme. Il augmenta l’étendue du clavier mais sans modifier la construction de base ni la sonorité des instruments. Le pianoforte dispose d’un modérateur et de genouillères, équivalents des pédales sur le piano moderne.

1814 - "Walther (...) ein Instrumentmacher zu Wien um 1796, dessen Fortepiano's weit und breit berühmt waren. Er verfertigte sie zu 50 bis 120 Dukaten, und wurde für den ersten Meister Wiens in seiner Art gehalte." Neues historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler..., Ernst-Ludwig Gerber, 1814, p. 500

 'Organisiertes Querfortepiano' (?)

1823 - "Seit 1820 brachte der Claviermacher Walter in Wien eine neue Art Dämpfung an, wobey mit Leder besetzt horizontal liegende Stäbe auf die Saiten fallen. Die Töne sollen dabey richtiger ansprechen." Darstellung des Fabriks- und Gewerbswesens im österreichischen Kaiserstaate, 1823, p. 198

Selon Claude Montal vers 1836 : 'Les premiers pianos à six octaves paraissent avoir été faits à Vienne, chez les facteurs Walther, Muller et Streiger, vers 1800. En 1804 ces mêmes facteurs construisirent des pianos carrés à table prolongée ; cette innovation en fit pour ainsi dire un nouvel instrument, tant pour la construction intérieure que pour la force et la qualité du son. Les dimensions de l'instrument furent agrandies; au lieu d'une table courte telle qu'elle était dans les anciens pianos, on l'étendit dans toute la longueur de l'instrument; la courbe du chevalet fut changée, la longueur et la grosseur des cordes furent augmentées ; en un mot, tout fut calculé pour contribuer au développement du son." Claude Montal dans son livre L'art d'accorder soi-même son piano, 1836, p. 216

Ses pianos sont joués par Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven et Franz Schubert.

MÉCANIQUE

L'action d'un pianoforte Walter

1)  Tafelförmige Pianoforte, von Katholink, von f. bis g. und bis c. in Taxusholz,
2)  Tafelförmige Pianoforte, von Schanz, von f. bis c. in Taxusholz.
3)  Tafelförmige Pianoforte, von Bertsche, von f. bis c. in Kirschbaum
4)  Tafelförmige Reisepianoforte, von Math. Müller, von f. bis g. 2 Ellen lang und 1 Elle breit.
5)  Tafelförmige Flötenwerke von Venzki, von f. bis c.
6)  Triangelförmige Pianoforte, von M. Müller, von f. bis c. in Mahagoni.
7)  Aufrechtstehende (Dittana classis) von Müller, von f. bis c. in Mahagoni.
8)  Flügelförmige von Nannette Stein, von f. bis c. in Mahagoni, mit doppeltem Tonboden.
9)  Flügelförmige von Schanz, von f. bis c. in Kirschbaum.
10)  Flügelförmige von Grünenthal, von f. bis c. in Nußbaum,
11)  Flügelförmige von Müller, von k. bis f. in Mahagoni, reich verziert und mit vielen Veränderungen.
12)  Flügelförmige von andern Meistern, von f. bis c.
13)  Claviere von Knifel und Mach. [...]" Dresdner Anzeigen, 31/10/1805, p. 309

 22, Laimgrube (1788)(8)

VOIR AUSSI ...

  SCHANZ Joseph à Vienne et SCHANZ Johann (°1791) suur cette page ci-dessous

??

Encore 23 pianos sont mentionnés dans Clinkscale (6).

33, Laimgrube (1784)(8)

'28, Laimgrube' (1790)(8)(*1791)(*1795) ou '28, Getreidmarkte bei 3 Hufeisen' ou 'Markte, bei 3 Hufeisen No 28'

7, Laimgrube im blauen haus (*1796)(1803)(8)

54, Auf der Windmühl in der Crongasse zu den dren Laufern im eigenen Hause (1807)(*1821)(*1822)(*1823)(*1826)(*1827)(***1827)

64, Krongasse (1823)(8)

Clavecin, 1778, Bratislava, Mestske Museum
Piano à queue, 1787, Kunsthistorischer Museum, Vienne, Autriche
Orgue, 1778, Eisenstadt, Pöttsching, Burgenland

459, auf der Wieden (*1796)

Son fils Joseph SCHMIDT était son successeur vers 1800.

Autres facteurs avec le nom SCHMIDT.

(ca. 1762 - 1828)

Planche d'un piano à queue ca. 1820, Collection Ad Libitum. Centre International du Pianoforte et de la Harpe, Etobon, France.

Une barre d'adresse, SCHANZ écrit avec un 'T'.

Piano à queue, Bath, Holburn Museum, U.K.
Piano à queue ca. 1793-1810, et sa signature, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Trois pianofortes n° 124 de 1810 et 1816 et un de 1820, Collezione Fernanda Giulini, Briosco,
Piano à queue de ca. 1795 et n° 49 de 1820, et un piano à queue n° 89 de 1820, Scala Collezione, Imola, Italie
Piano à queue ca. 1795, Kremsegg Kremsmünster, Autriche
Orphica vers 1800, Museum of Music, Praque, République Tchèque
Piano à queue vers 1805, Gemeentemuseum Den Haag, Pays Bas
Piano carré n° 6 de 1805, Vienna Gesellschaft der Musikfreunde
Piano carré ca. 1805, Yale University Collection of Musical Instruments, U.S.
Piano à queue de 1805, Chateau de Jindrichav Hradec, Repubblica Ceca
Piano à queue de 1805, Muzeum Narodowe Ziemi Przemysl, Pologne
Piano à queue de 1810, Collezione privata Vitorio Veneto
Piano à queue n° 24 ca. 1810, Accademia dei Musici, Fabriano, Le Marche, Italia
Piano à queue de 1815, Collection Privée, Allemagne
Piano à queue de 1815, Principi della torre e Tasso, Castello di Duino, Monfalcone, Trieste, Italie
Piano à queue de 1816-20, Laboratorio di Restauro del pianoforte, Firenze, Italie
Piano à queue de 1820, University of Music and Dramatic Arts, Graz, Autriche
Piano à queue de 1820, Fondazione Cassa di Risparmio, Parma, Italie
Piano à queue de 1820, Collezione Veneri, Trevi
Piano à queue de 1820, Museo Nagycenk, Hongrie
Piano à queue de 1820, Collezione privata, Italie
Piano carré de 1820, Collezione privata, Italie
Piano à queue ca. 1820, et un autre de 1820, Ad Libitum, Etobon
Piano à queue de 1821, Collection Privée ?
Piano à queue ca. 1822, Collection Radbon, Allemagne
Piano à queue ca. ?, Europeana.it
Piano à queue ca. 1825, (appartenait à Maria Luigia), Museo Lombardi, Parma

etc.

62, an der Wien (*1796)

52, Windmühle (1803)(8)

52, Auf der Windmühl in der oberen Pfaregasse im eigenen Hause (1810-20)(8)

59, Auf der Windmühl in der oberen Psaregasse im eigenen Hause (*1821)(*1822)(*1823)(***1824)(*1826)(**1826)(*1827)(***1827)(**1828)

Né à Kladrob (Bohème)(8).

Il était le successeur après la mort de son frère SCHANZ Wenzel (°1780) qui était son frère aîné.

Les pianos de Johann SCHANZ sont les plus préférés par Haydn.

Le successeur de Johann SCHANZ était Joseph ANGST, vers 1828.

"Verkaufe. Fortepiano zu verkaufen und auszwielben [?], Laimgrube, an der Wien Nr. 37, beim goldenen Kegel. Die hintere Stiege, im Zweiten Stock, beim Klaviermacher J. Schanz." “Der” Adler: Allgemeine Welt- und National-Chronik ..., Volumes 2-3, 1840, p. 1248

Il y a un livre très intéressant sur le facteur SCHANZ, "Schanz, lo strumento dei Principi.", Arte e musica dell'ottocento al tempo di Cristina Archinto Trivulzio (Italien-Anglais).

SCHWEIGHOFER Michael

(1771 - 1809)

Image d' un piano carré ca. 1792 dans le catalogue de SCHWEIGHOFER de 1892, et images de l'usine.

298, Währinger-gasse (**1837)

184, auf der Laimgrube Hauptstrasse (x1837)(*1842)(*1844)(***1845)(xx1845)(*1847)(x1847)(xx1847)(***1848)(**1849)(***1849)(**1850)(*1854)

VOIR AUSSI ...

  PROMBERGER Johann Joseph, qui était son successeur, et puis le fils du Michael SCHWEIGHOFER c'est à dire Michael Johann SCHWEIGHOFER qui fondait sa maison vers 1832.

(1769 - 1833)

&

STREICHER Johann Baptiste

(1796 - 1871)

National Music Museum, South Dakota

MÉCANIQUE
Action de Nanette STREICHER

Nanette STREICHER

Piano à queue ca. ??, Metropolitan Museum, New York, U.S.
Piano à queue ca. ??, Basel, Historisches Museum
5 pianos à queue, Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg, Allemagne
Piano à queue ca. 1800; piano à queue ca. 1804, piano à queue ca. 1807, et sa signature, piano à queue ca. 1816, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne
Piano à queue ca. 1803, et sa signature, piano à queue ca. 1807, piano à queue ca. 1814, piano à queue ca. 1830, Germanisches Nazionalmuseum, Nürnberg, Allemagne
Piano ca. 1811, Mittelmosel-Museum, Traben-Trarbach, Allemagne
Piano ca. 1814, Fruchtkasten Stuttgart, Landesmuseum Württemberg, Allemagne
Piano à queue n° 1011 ca. 1814, Musikmuseet Stockholm, Suède
Piano à queue ca. 1815, Mobbs Keyboard Collection
Piano ca. 1816, Collection Fritz Neumeyer, Bad Krozingen, Allemagne
Piano ca. 1816, Basler Musikmuseum, Historisches Museum, Basel, Suisse
Piano à queue n° 1131 ca. 1816, Yale, U.S.
 Piano à queue n° 1183 ca. 1816, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne
Piano à queue n° 1425 ca. 1819, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano ca. 1819, Bernischen Historischen Museum, Bern, Suisse
Piano ca. 1820, Händelhaus Halle, Allemagne
Piano ca. 1821, Goethe-Nationalmuseum, Weimar
Piano à queue n° 1651 de 1822, Eric Feller Early Keyboard Instruments Collection, Allemagne
Piano ca. 1823 Cobbe Collection Trust, Angleterre, U.K.
Piano ca. 1825, Schloss der Fürsten, Sayn-Wittgenstein-Berleburg à Bad Berleburg, Allemagne
Piano à queue n° 1980 ca. 1825, Musikmuseet Stockholm, Suède
Piano ca. 1825, Ludwig Maximilians Université, München, Allemagne
Piano à queue ca. 1825, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne
  Piano à queue ca. 1825, Collection Pianosalon Christophori, Berlin, Allemagne
Piano ca. 1826, Kasteel Vilain XIIII, Maasmechelen, Belgique
Piano à queue ca. 1827, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne
Piano à queue n°2185 ca. 1827, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne
Piano ca. 1829, Museum Huelsmann D-Bielefeld, Allemagne
Piano ca. 1829, Pianosalon Christophori, Berlin, Allemagne
Piano à queue de 1829, National Music Museum,  South Dakota, U.S.
Piano à queue ca. 1829, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1830, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne
Piano à queue ca. 1830, Norsk Folkemuseum, Norvège
Piano à queue n° 2802 ca. 1835, Musikmuseet Stockholm, Suède

Johann Baptist STREICHER

Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg
Piano à queue ca. ?, KHM Wien, Autriche
Piano à queue n° 2864 ca. 1835, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue, n° 3056 ca. 1837, Fernanda Guilini Collezione, Briosco, Italie
Piano droit ca. 1835, Musikmuseet Stockholm
Piano 'niche de chien' n° 3089 ca. 1839, Musikmuseet Stockholm
Piano à queue n° 3123 ca. 1839, Collection Andreas Beurmann, Hamburg, Allemagne
Propriété privée Hans Stöckelmaier
Piano n° 3229, ca. 1838, Propriété privée Benjamin Righetti, Lausanne, Suisse
Piano à queue n° 3304 ca. 1839, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1838, Forte-Piano.ch
Piano à queue n° 3739,  Collection Alexandre Langer
Museum tschechischer Musik, Prague
Piano à queue ca. 1830,  Hangszermúzeum (Musée des instruments de musique), Budapest, Hongrie
Piano à queue ca. 1836, Hecher Collection, Vienne, Autriche
Piano 'patent' ca. 1830-40 et sa signature, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne
Piano de 1842, Chola Cantorum Basiliensis, Basel, Suisse
Piano à queue ca. 1844, Musikmuseet Stockholm, Suède
Piano à queue de 1846, Frederick Historic Piano Collection
Piano ca. 1847, Collection Edwin Beunk, Enschede, Pays Bas
Piano à queue ca. 1847, Hecher Collection, Vienne, Autriche
Piano ca. 1848, Chola Cantorum Basiliensis, Basel, Suisse
Piano à queue de 1848, Kremsegg Kremsmünster, Autriche
Piano à queue ca. 1850, Forte-Piano.ch
Piano à queue ca. 1851, Hecher Collection, Vienne, Autriche

STREICHER J. B. & Sohn
Piano ca. 1857, Tasteninstrumente, 'Hochschule für Musik und Theater', Hannover, Allemagne
Piano à queue n° 7576 ca. 1857, et sa signature, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne
Piano à queue ca. 1858, Ringve Musikkmuseum, Norvège
Collection Fritz Neumeyer à Bad Krozingen
Piano à queue ca. 1859, Hecher Collection, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1860,  Hangszermúzeum (Musée des instruments de musique), Budapest, Hongrie
Piano à queue ca. 1861, Pianomuseum Haus Eller, Bergheim, Allemagne
Piano à queue n° 6391 ca. 1865, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1867, Finchcocks Museum, Angleterre, U.K.
Piano à queue ca. 1870, Hecher Collection, Vienne, Autriche
Piano à queue de 1872, Kremsegg Kremsmünster, Autriche
Piano à queue n° 7406 ca. 1873, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1878, Hecher Collection, Vienne, Autriche

46, Landstrasse (1798)

334, auf der Landstrasse (*1818)

371, Auf der Landstrasse im eigenen Hause (*1821)(*1822)(*1823)(***1824)(*1826)(**1826)(*1827)(**1828)(**1831)(*1832)

413, Landstrasse Ungargasse [im eigenen Hause] (*1833)(**1833)(**1834)(**1835)(x1836)(*1837)(x1837)(*1838)(*1841)

Fabrique : Landstrasse (*1840)

375, Landstrasse Ungergasse (**1839)(*1840)(xxx1840)(x1841)(*1842)(**1843)(*1844)(**1845)(***1845)(xx1845)(xxx1845)(*1846)(x1846)(*1847)(**1847)(x1847)(xx1847)(**1848)(**1849)(***1849)(**1850)(**1851)(*1854)(**1855)(**1856)(**1857)(*1858)(**1858)(**1860)(*1862)(**1862)(**1863)

27, Ungargasse (**1867)(**1868)(x1868)(*1869)(**1873)(**1874)(**1875)(**1876)(**1877)(x1877)(*1895)(*1896)(*1897)

Selon Claude Montal dans son livre 'L'art d'accorder soi-même son piano' de 1836 : "Les premiers pianos à six octaves paraissent avoir été faits à Vienne, chez les facteurs Walther, Muller et Streiger [sic], vers 1800. En 1804 ces mêmes facteurs construisirent des pianos carrés à table prolongée ; cette innovation en fit pour ainsi dire un nouvel instrument, tant pour la construction intérieure que pour la force et la qualité du son. Les dimensions de l'instrument furent agrandies; au lieu d'une table courte telle qu'elle était dans les anciens pianos, on l'étendit dans toute la longueur de l'instrument ; la courbe du chevalet fut changée, la longueur et la grosseur des cordes furent augmentées ; en un mot, tout fut calculé pour contribuer au développement du son." L'art d'accorder soi-même son piano, C. Montal, 1836, p. 216

"Plus tard M. Streicher, habile facteur de pianos de Vienne, fit des essais pour appliquer le mécanisme en dessus aux pianos à queue, et, après des recherches multipliées, il parvint à fabriquer d'après ce procédé d'assez bons instruments; mais, ayant fait usage d'un contrepoids placé derrière le marteau pour le faire relever après avoir frappé les cordes, il en résulta un clavier lourd, difficile à toucher et qui rendait presque impossible la répétition accélérée des notes, ce qui empêcha ces instruments d'avoir tout le succès que l'auteur en attendait. Il était réservé à M. Pape de surmonter la difficulté qui sur ce point avait arrêté ses prédécesseurs." L'art d'accorder soi-même son piano,  C. Montal, 1836, p. 227

Johann Baptist STREICHER (vers 1870), fils de Nanette et son successeur. Il expérimentait avec des cordes croissés et un cadre en fer, mais il n'utilisait pas le feutre pour les marteaux, mais il tenait  les couvertures en cuir.

1862 - "Streicher Joh. Bapt., prot. Fbt J. B. Streicher & Sohn, welche auch sein Sohn Emil Streicher als öffentlicher Gesellschafter zeichnet (vormals Nanette Streicher, geb. Stein), k. k. Hof- u. Cammer-Pianoforte-Erzeuger, gold. Med. der G. A. in Wien 1835 und 1839 für Pianoforte u. 1845 als Mitglied der HofKommission, Med. der Londoner Weltausst. 1862, Landstraße Ungergasse 375." Handels- und Gewerbs-Schematismus von Wien und dessen nächster Umgebung, 1862, p. 68-69

LISZT : ERARD ou STREICHER ?

PeriodPiano

Planche du nom d'un piano à queue ca. 1814 - Photo : Jean-Marc Anglès, - © Musée de la Musique - Paris

Piano à queue ca. ?, Schloss Wörlitz, Dessau-Roßlau, Allemagne
Piano à queue 1780, Landesmuseum, Württemberg, Stuttgart, Allemagne
Piano à queue de 1800-05, Frederick Historic Piano Collection, Ashburnham, Massachusetts, U.S.
Piano carré ca. 1796-1805, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue n° 312 de 1810, C. M. von Weber, MIM, Berlin, Allemagne
Piano à queue n° 40 ca. 1814, sa signature, Cité de la musique, Paris, France
Piano carré ca. 1801-15, Germanische Nationalmuseum, Nüremberg, Allemagne
'Pedal piano' n° 646 de 1815, autre photo, Kunsthistorisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1815, Christopher Hogwood Collection
Piano à queue ca. 1815, hammerfluegel.info
Piano à queue ca. 1816, hammerfluegel.info
Piano à queue ca. 1828, hammerfluegel.info
MKG, Hambourg, Allemagne
Museum Schloss Kremsegg, Autriche
Collection privée
Cantos Music Collection, Calgary
Collezione Accardi, Italia
Erbdrostenhof, Münster, Allemagne
Musikmuseet, Stockholm, Suède
Schloss Rheda
Herrenhaus Ermlitz
Piano à queue ca. ?, Halle, Händel-Haus
Piano à queue de Potocki ca. ?,  Château de Kórnik, Pologne ?

Die Wiener Fortepianos

"Mit Brodmann fast gleichzeitig entstand Mathias Müller, der auch viele schöne Flügel in das Ausland versendet.
Aus der Schule Brobmanns ging Wilhelm Leschen hervor, der viele Jahre mit großem Fleiß gearbeitet, und durch seinen regen Erfinbungsgeist besonders seit einigen Jahren seinen Instrumenten einen solchen Grad von Vollkommenheil gegeben hat, daß sie Von Virtuosen zur öffentlichen Produkzion in Koncerten sehr gesucht sind. Aber nicht bloß seine Flügel, sondern auch seine Quer-Fortepiano sind von vorzüglicher Güte und Dauerhaftigkeit. Seine Versendungen gehen in die entferntesten Länder."  Allgemeine Handlungs-Zeitung: Mit den neuesten Erfindungen und ..., Volume 36, 1829, p. 359

Le pianoforte d'impératrice Marie-Louise

"La musique l'occupe plus encore que la peinture et semble intéresser davantage ses goûts intimes. Dans chacun des palais où elle réside, en même temps que les petits meubles d'usage, exécutés par ordre de Napoléon sur un modèle uniforme de façon que, où qu'elle aille, elle retrouve ses habitudes, elle a une harpe et un piano semblables. Mais elle ne se contente pas des pianos d'Érard et de Pleyel, elle en veut de Broodmann [sic], qu'on fait venir d'Autriche et qu'on habille à la mode de Paris." L'impératrice Marie-Louise, Frédéric Masson, 1902, p. 205 (Gallica)

331, Wieden (1796)

281, Landstrasse (1800)

10 [40?], In der Josephstadt (piano 1814)

40, In der Josephstadt im eigenem Hause (1803-1819)

43, In der Josephstadt am Glacis im eigenen Hause (**1820)(*1821)(*1822)(*1823)(*1827)(**1827)(**1828)(*1837)(*1841), aujourd'hui 10, Lenaugasse

815, Wienzahl (*1828)

'Claviermacher - Instrumentenmacher' (ca. 1771 - 1848), élève de  Ferdinand HOFMANN (°1784). 'Bürger' vers 1796.

BRODMANN était un des facteurs de pianos les plus connus à Vienne à l'époque.

Vers 1828, Ignaz BÖSENDORFER (°1828) a repris sa manufacture.  "Bösendorfer Ignaz, bürgl., vormahls Brodmann, in der Josephstadt am Glacis Nr. 43." Allgemeiner Handlungs-Gremial-Almanach für den oesterreichischen Kaiserstaat, 1837, p. 326

Ses pianos sont joués par Carl Maria von WEBER, et également par Frédéric CHOPIN (le piano à queue Brodmann de Potocki, maintenant à voir dans le Château de Kórnik, plca de naissance de Mme. Potocki.

Brodmann (Joseph) ist den 3. September 1763 zu Denan in Eichsfeld, preußischer Provinz, geboren. Allda erlernte er das Tischlerhandwerk und ging dann zur weiteren Ausbildung desselben in die Fremde, in der er vier Jahre lang verweilte. Im Jahre 1783 kam er nach Wien, und arbeitete in mehreren Tischlerwerkstölten manche Meisterstücke, die seine vorzügliche Geschicklichkeit in der Tischlerei bewährten. Bald darauf ward er von dem damaligen berühmten Orgel- und Instrumentenbauer Hoffmann angeregt, sich auf die Claviermacherei zu verlegen, und trat auch sodann in desselben Lehre. Er ward bald desselben bester Schüler, und bemühte sich schon dazumalen um die Verbesserung der bei Hoffmann zuerst in Schwung gekommenen Querpiano's; und als Brodmann später ganz für sich allein arbeitete, und die vervollkommnung dieser Querpiano's sich immer mehr bethätigte, war es Leipzig, wohin diese Instrumente vornehmlich versandt wurden, und seinen Ruf verbreiteten und feststellten. Durch die gelungenen versuche an den Querpiano's war er nicht wenig angeeifert auch den Flugelpiano's seine Aufmerksamkeit zu schenken. Er verbesserte nebst Anderem besonders den Resonanzboten, gab ihm fast eine neue Konstruktion, und erzielte (vorzüglich durch Preindl's Ansiferung) nicht allein einen schönern und vollern Diskant, sondern auch eine besondere, früher von hiesigen Meistern nie erzielte Gleichheit der Töne, durch deren Ausarbeitung seine Instrumente sich von jeher auszeichneten. Und so fort behauptete er sich unter seinen damaligen Zeitgenossen Walter nnd Schanz, und selbst als Nanette Streicher und André Stein auftraten, bewöhrte er durch rastlosen Fleiß seinen Ruhm, sicherte seine Wohlhabenheit und seinen europlischen Namen, siebst mehreren aus seiner Schule hervorgegangenen Schülern find vorzugsweise die Namen Leschen, Pelikan nnd zuleht aber unser ausgezeichneter J. Bösendorfer zu nennen, welch letzterer besonders diese Fabrikation nun in größerer vollkommenheit fortsetzt. Und nimmt man an, daß J. And. Stein aus Augsburg der Verbesserer der Flügel ist, indem er ihnen den Auslöser und die Dämpfung gab, nach diesem auch Walter nnd Schanz, besonders ersterer durch stärkere Besaitnug vorwärts schritten, und nachher die Nanette Streicher und A. Stein in Wien die obige Art, und J. Brodmann die weiteren Vorzüge und Verbesserungen fortsehten, so wird man daraus den Begründer unserer dermaligen, in der ganzen Welt als ausgezeichnet anerkannten Pianofortes sehr leicht entnehmen können. Brodmann lebt noch, erfreut sich für sein hohes Alter einer rüstigen Gesundheit, und holt sich derzeit in Hiehing aus." Allgemeine Wiener Musik-Zeitung, Volume 4, 1844, p. 425

Brevet de 1825 : "Fünfjähriges Privilegium des Joseph Brodmann, bürgerl. Klavier -Instrumentenmachers in Wien, auf die Verbesserung, den Resonanzboden der Pianoforte so einzurichten, daß derselbe weder zerreissen noch zerspringen kann. Ertheilt am 9 Julius 1825. Im Jahre 1829 auf fernere drei Jahre verlängert. Erloschen durch Zeitablauf im Jahre 1832. Das Verfahren des Privilegirten besteht darin, daß er drei dünne Resonanzböden aufeinander leimt, wobei die Fasern deö mittleren aber über die Quere laufen. Ein solcher Resonanzboden hat in einem solchen Grade die erforderliche Steifigkeit, daß weder Rippen noch Leisten angebracht zu werden brauchen." Beschreibung der Erfindungen und Verbesserungen, für welche in den Kaiserlich-königlichen österreichischen Staaten Patenten ertheilt wurden, 1841, p. 271  -  "Der Resonanzboden, ein höchst wichtiger Haupttheil jedes Saiteninstruments, wurde nicht nur in mannigfaltiger Hinsicht verbessert, sondern, um den Ton des Instruments möglichst zu verstärken, sogar verdoppelt. Der Instrumentenmacher Jos. Brodmann in Wien erhielt d. 9. Jun. 1825 ein 5jähr. Priv. auf die Verbesserung, den Resonanzboden des Pianoforte so einzurichten, daß derselbe weder zerspringen, noch zerreißen kann, und demselben, ohne unter dem Stege Rippen oder Leisten anzubringen, die gehörige Steifheit zu geben, wodurch er einen gleichern, vollern oder stärkern Ton hervorbringt."  Systematische darstellung der neuesten fortschritte, Volume 2, 1830, p. 25

Brevetto del 1832 : "N.° 104. N.° 26668-2238. - Brodmann Giuseppe fabbricatore di clavicembali in Vienna : rinuncia spontanea al privilegio di cinque anni a lui concesso il 9 giugno 1825 • prolungato poi per altri tre anni, come dall'aulico dispaccio a agosto 1832 n.° 15603-1300, per un miglioramento « nella fabbricazione del fondo di risonanza ai pianoforti. »" Raccolta degli atti dei governi di Milano e di Venezia e delle ..., 1832, p. 218-219

(ca. 1756 - 1811)

Piano à queue de 1796, Collection Max Matthias
Pianoforte ca. ??,  Haydn Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1810, et sa signature,  Germanisches Nationalmuseum, Nüremberg, Allemagne
Yale Collection of Musical Instruments, New Haven
Pianoforte pour la parfait harmonie, Kunsthistorischer Museum, Vienne, Autriche
MKG, Hamburg, Allemagne
Pianoforte verticale, sa signature, début 19ème, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne

(ca. 1761 - 1823)

Piano carré ca. ?, Kunsthistorisches Museum, Vienne, Autriche

326, Leopoldstadt (1799)

Piano à queue ca. ?, Kunsthistorisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1800, Finchcocks Collection, Angleterre, U.K.
Piano à queue ca. 1800, Collection Edwin Beunck, Pays -Bas
Piano à queue vertical ca. 1810-20, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1820, Muziekinstrumentenfonds Pays Bas
Piano à queue ca. 1820, Hangszermúzeum (Musée des instruments de musique), Budapest, Hongrie
Piano à queue ca. 1820, Museum of Music History or 'Zenetörténeti Múzeum', Budapest, Hongrie
Collection Fritz Neumeyer, Bad Krozingen, Allemagne
Piano à queue 1830, Ad Libitum Collection, Etobon, France

322, Landstrasse (1803)

8, auf der Landstrasse in der Gartner-gasse im eigenen Hause (*1821)(*1822)(*1823)(*1826)

 9, auf der Landstrasse, Gartnergasse im eigenen Hause (**1826)(***1826)(*1827)(**1828)(**1831)(*1832)(*1833)(**1833)

'Claviermacher', 'Bürger' vers 1796

Probablement élève d'Anton WALTER.

Peter ROSENBERGER était son fils.

Brevet de 1825 : "Michael Rosenberger, Instrumentmacher in Wien (Landstrasse Num. 9), auf 5 Jahre, für Verbesserung des unter dem 21. April 1825 privilegirten Zungenwerkes in orgelartigen Instrumenten, auch an organisirten Pianofortes, wo es durch eine bessere Vertheilung des Windes auf 6 Octaven gebracht wird, und die hellsten und vollsten Orgeltöne geben soll, wesshalb es Polyharmonikon genannt wird, am 18. July 1826."  Allgemene Musikalische Zeitung, Muzio Clementi, 1826, p. 693

Piano à queue de 1793, formerly Finchcocks Collection, U.K., present owners unknown

Vienne

81, Neustift (1799)(8)

100, Neustift, Grothe Igel St. Laurenz (**1803)

186, Neustift, Golden Harnisch (**1808)

PHOTOS

Beaucoup d'images des pianos SEUFFERT

Piano droit ca. 1812, The Smithsonian Institution, Washington, U.S.
Piano à queue ca. 1813, Collection Radbon, Allemagne
Piano 'Giraffe' ca. 1815, Germanische Nationalmuseum
Piano droit de SEUFFERT & SEIDLER, site Cultura Italia
Piano verticale ca. 1820, Christopher Hogwood Instrument Collection
Piano à queue ca. 1827, Collection Radbon, AllemagnePiano 'Giraffe' ca. 1840, 'Seuffert & Seidler', Collection privée, Montreal
Piano à queue n° 3341 ca. 1845, 'Seuffert sohn', Collection privée ?

SEUFFERT
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EXPOSITIONS

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Brevet de 1843 : "Die k. k. hohe allgemeine Hofkammer hat am 5. -v. M. folgende Privilegien verliehen :
Dem Eduard Seuffert in Wien, Landstraße Nr. 56, für die Dauer von drei Jahren, auf die Verbesserung im Clavierbaue nach einem neu geregelten Syfieme für alle Arten von Forte-Piano." Brünner Zeitung der k.k. Priv. Mährischen Lehenbank, 1843, p. 669 ou

"Sotto la stessa data per un'anno, vale a dire in quarto anno il privilegio conferito il 5 settembre 1843, ad Eduardo Seuffert, labbricatore di clavicembali in Vienna, a protezione d'un miglioramento nella costruzione dei clavicembali, secondo un sistema di nuova invenzione." Foglio Ufficiale della Gazetta di Zara, 10/05/1847, p. 172

"Seuffert und Seidler verfertigen tafelförmige und aufrechtstehende Fortepiano's mit Pedal in einem Corpus, auf der Landstraße zum goldenen Engel 45." Ausführliche historische Geographie für Kaufleute, Manufakturisten ..., Volume 1, 1831, p. 92

"Seuffert und Seidler, verfertigen Flügel-, aufrechtstehende und Quer-Fortepiano, wie auch flügelförmige Fortepiano mit Pedal in einem Corpus, auf der Landstraße, Gärtnergaffe zum grünen Baum 47." Adressen-Buch der Handlungs-Gremien und Fabriken der kaiserl. königl. Haupt ..., 1834, p. 234-236

"Noch verdienen genannt zu werden Seuffert und Seidler. Landfiraße zum goldenen Engel Nr. 56. welche auch aufrechtstehende Fortepianos und Pedale verfertigen." Der Fremde in Wien und der Wiener in der Heimath, Wilhelm Hebenstreit, 1836, p. 227

"Hrn. Seuffert und Seidler, verfertigen Flügel- und aufrechtstehende Fortepiano, wie auch Piano-droit, welche einen sehr kleinen Raum einnehmen, Landstraße, Hauptstraße, beim goldenen Engel 56." Adressen-Buch der Handlungs-Gremien und Fabriken der kaiserl. königl. Haupt ..., 1843, p. 263-265

"Vor einiger Zeit meldeten die Zeitungen eine Erfindung für das Fortepiano, welche angeblicher Weise vor Kurzem in Frankreich gemacht worden ist. Dieselbe besteht in einer sogenannten Transpositions-Mechanik, durch welche jedes Fortepiano im Augenblicke um so und so viel Töne erhöht oder vertieft werden kann. Wir haben nun in Erfahrung gebracht, daß eine unserer ersten hiesigen Fortepiano-Fabriken, nämlich jene der Herren Seuffert Sohn und Seidler (Landstraße. Hauftstrasse Nr. 56 beim „goldenen Engel") schon feit langer Zeit ihre Vroduete nach Wunfeh mit dem Vortheile der Transpositions-Mechanik versehen, und Hr. Seuffert Sohn diefe Erfindung so wesentlich verbeffert hat, daß er dieselbe nun für sich in Aufbruch nehmen kann. Also Ehre dem Ehre gebührt! In dem Atelier der erwähnten Herren sind im Augenblicke mehrere Pianinos der Vollendung nahe, welche abgesehen trefflicher innerer Werthhältigleit, auch eine lururiöse, höchst geschmäckvolle Äußerlichkeit ausweisen, die von denselben zur Industrie -Ausstellung gelieferten Prachtstücke noch bei Weitem überbieten und na, der ehrenvollen Bestimmung, der fle entgegen gehen auf das Vollkommenste entsprechend zeigen." Der Wanderer, 26/11/1845, p. 1130

"Neue Fortepiani von Seuffert und Seidl. Mit Vergnügen gewahrt so der Vaterlandsfreund, wie sich unser Gewerb- und Industriewesen von Jahr zu Jahr zu einer höheren Stufe emporschwingt, mit regem Eiser bedacht. Neues zu erfinden, und das Alle zu verbessern. Viele unserer Gewerb- und Kunstproducte haben sich im Auslande einen bedeutenden Ruf erworben, und werden in großer Anzahl verschickt. Namentlich haben die Wiener Fortepiani überall Anerkennung gefunden, und die Namen Stein, Graf, Streicher, Seidl u. A. sind beinahe in ganz Europa geachtet. Die Kraft, der schöne Klang, die angenehme Spielart, so wie die Dauerhaftigkeit der Wiener Fortepiani, sind allgemein anerkannt worden, und hinsichtlich der Spielweise und des leichteren Anschlagen hat man ihnen oft den Vorzug vor den französischen eingeräumt. — Bisher glaubte man alle diese Eigenschaften nur in den Flügeln erzielen zu können, und die Quer-Fortepiani hatten nur den Vorzug, daß sie weniger Raum einnahmen, standen aber den Flügeln an Fülle des Tones, so wie an Kraft und Netall des Klanges bei weitem nach. Die sogenannten aufstehenden Claviere hatten zwar in jener Hinsicht den Vorzug vor den Quer-Fortepiani sich errungen, doch war hier wieder der Nachtheil, daß der Spielende, wenn das Instrument an der Wand stand, den Zuhörern den Rücken zukehrte; und wenn es z. B. in die Mitte des Zimmers geschoben wurde, so war der Tonkünstler wieder, durch das Instrument verdeckt, den Augen der Zuhörer gänzlich entzogen. Da erfanden die Franzosen ein Instrument, welches auch diesem Übelstande abhalf, das nicht mehr Raum einnahm, als ein Quer-Fortepiano, und dessen Saiten nicht aufwärts über die Claviatur, sondern abwärts gegen den Boden gespannt wurden. Dieses Instrument, welches sie Piano droit nannten, vereinigte mit dem vollen Klange der Flügel zugleich jenen Vorlheil der Quer-Fortepiani, daß es wenig Raum einnahm. In Wien waren beinahe zur selben Zeit die Claviermocher Seuffert und Seidl (Landstraße, Hauftstraße Nr, 56) auf dieselbe Idee verfallen; sie verfertigten ein Instrument, das vor dem Piano droit noch den Vorzug einer leichteren Spielart hatte, wiewohl auch diese nach dem Wunsche des Eigenthümers mittelst einer eigenen Vorrichtung modificirt werben kann. Wir machen hiermit die Leser dieser Blätter aufmerksam, welche dieses Instrument in der Fabrik der Herren Seuffert und Seidl selbst in Augenschein nehmen können. M. S." Österreichischer Zuschauer, Nummer 4, 1836, p. 1351

982, In der Kärnthner-straße (*1822)(*1826)

77, auf dem Schaumburger-grund, Favoriten-strasse, zum goldenen Hirsch (***1824)(**1826)(***1827)(**1828)

45, auf der Landstraße [zum goldenen Engel] (*1831)(**1831)(*1832)

47, auf der Landstraße, Gärtnergaffe zum grünen Baum (**1834)

 56, Landstraße, Hauptstraße [zum goldenen Engel] (*1833)(*1836)(x1836)(**1837)(x1837)(*1842)(**1843)(***1843)(*1844)(**1845)(***1845)(x1845)(xx1845)(xxx1845)(**1847)

817, Neue Wieden, Wienstrrasse (x1846)

INFO EXTRA

Die Klavierbauer Seuffert

Piano à queue ca. ?, Kunsthistorisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1803, Georg Ott Claviersammlung, Würzburg, Allemagne
Piano droit ca. 1810,  The Smithsonian Institution, Washington, U.S.
Piano à queue ca. 1824-26, The Smithsonian Institution, Washington, U.S.
Piano à queue ca. 1825, et sa signature, Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg, Allemagne
Piano carré de 1825, National Music Museum, Vermillion, South Dakota, U.S.
Piano carré n° 558 ca. 1830,
Piano carré ca. 1830,  The Smithsonian Institution, Washington, U.S.

Brevet de 1839 : "Stein, facteur allemand (?), remédia à ce manque de force eu imaginant l'échappement dont la propriété était d'abandonner le marteau dans sa course en augmentant considérablement son impulsion : c'est l'échappement dit Allemand (??)." Organographie : La facture instrumentale depuis 1789 jusqu'en 1857 inclusivement, Adolphe Le Doulcet Pontécoulant, 1861

78, Landstrasse Rauchfang-kehrer (1823)(6)

20-24, Landstrasse Rasumossky-gasse (*1834)(6)

102, Wieden am Glacis im eigenen Hause (1842)(*1844)(*1847)

'Claviermacher', Matthäus Andreas STEIN était le frère plus jeune de Nanette STREICHER (°1794) et il était le douzième enfant de Johann Andreas STEIN, d'Augsburg, Allemagne. Il commence pour lui-même après désaccords avec sa soeur.

1802 - "Nachricht  -  für Liebhaber der Steinischen piano-Forte. Unterzeichneter findet sich verbunden, ergebenst an, zozeigen, daß er sich von seiner Schwester getrennet, und seine ihm ganz eigene Fabrik der Piano-Forte unter der Firma : Andreas Stein auf die Landstraße in die Ungergasse an der Ecke der Bockgasse No. 289 verlegt habe. Die Firma Geschwister Stein hört demnach auf, und es werden alle, welche bey Unterzeichneten Bestellung zu machen gedenken, ergebenst ersuchet, sich der Address Andreas Stein von Augsbürg privilegirter Verfertiger der Piano-Forte zu bedienen. Uebrigens hat er es sich zur Pflicht gemacht, sich stets dem Ruhme seines Vaters würdig zu erhalten. - Wien, den 1sten October 1802. - Andreas Stein, von Augsburg, privil. Verfertiger der Piano-Forte." Staats- und gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyischen, 1802

A son tour il était père de Carl Andreas STEIN (1797 - 1863), qui ouvrait son propre magasin vers 1828.

Il signait ses pianos avec 'André STEIN'

Carte avec n° de serie de Carl STEIN

Piano 'droit' ca. 1808-12, Historisches Museum Sammlung alter Musikinstrumente, Basel, Suisse
Piano 'Giraffe' Wachtl & Bleyer, piano 'Giraffe' Wachtl & Bleyer, Germanische Nationalmuseum, Allemagne
Piano verticale ca. 1805-15, piano vertical de Wachtl ca. 1820-30, Museum für Musikinstrumente der Universität, Leipzig, Allemagne
Piano verticale ca. 1812-18, et sa signature, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano verticale ca. 1815, Museum für Kunst und Kulturgeschichte, Dortmund, Allemagne
Piano 'Giraffe' ca. 1820, Collection Behnhaus Lübeck, Allemagne ?

WACHTL
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INVENTIONS

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30, Laimgrube (1808-12)

3, Kleinschmid-gasse (1817)(5)

108, Penzing (**1852)

'Claviermacher' et facteur d'orgues. Élève d'Anton WALTER.

Vers 1804, BLEYER, WACHTL et SEUFFERT ont amélioré le piano droit. Mais la controverse concernant le piano droit, Ils ont choisi finalement leurs propres voies après un dispute.

WACHTL & Comp. (?) était une compagnie avec Franz Martin SEUFFERT (°1800) et Jakob BLEYER (°1808).

WACHTL, BLEYER & SEUFFERT (de 1803 jusqu'à 1811)

WACHTL & BLEYER (après 1820)

(la suite)

Der Verfasser hörte unlängst ein Hummel'sches Concert auf einem aufrechtstehenden Fortepiano von Wachtel in Wien vortragen, dessen schöne Wirkung im Torte und der Behandlung, in Vergleich zu einem Flügel, nichts zu wünschen übrig liess. Diess nähmliche Concert wurde der interessanten Vergleichung wegen später anfeinem Flügel von Seidler vorgetragen, und die überraschende Wirkung, welche beyde in ihrer Art ganz verschieden, machten, erregte die Achtungdes Zu hörers vör dem in Wien in diesem Zweige herrschenden Rnnstflersse. Seidler ist ein junger Meister, der durch seine schöne und solide Arbeit vor vielen seines Gleichen sich auszeichnet. Diess wurde beyläufig berührt, weil eben bey dem Spiele des Herrn Moscheles auf dem Instrumente von Leschen vielfältige Vergleichungen in einem Gegenstande angestellt wurden, der zu dem Kunstreichthume Wiens gehört, und nothwendig zu Streitfragen Veranlassung geben muss. Schön ist die Nacheiferung und Anstrengung so geschickter Meister in diesem Fache, welche Wien allein unter allen Städten aufzuweisen hat." Allgemeine musikalische Zeitung: mit besonderer Rücksicht auf den ..., Volume 7, 1823, p. 774 - Voir LESCHEN.

"Dès 1803, le nombre de facteurs de pianos était augmenté auprès de 40 facteurs. Ils faisaient 1200 pianos par an.

Les facteurs de pianos et d'orgues le plus connus sont Anton WALTER, Ferdinand HOFMANN, Johan SCHANZ, Joseph DONAHL et Joseph BRODMANN, ..." dans 'Neue Leipziger Literaturzeitung', Volumes 3-4, 1808

182, Auf der Wieden (*1821)(*1822)(*1826)(**1826)(**1828)(*1823)(**1837)

102, Wieden, Mondschein (**1835)

48, Margarethen-strasse (1825)(5)

102, Auf der Wieden, nächst der Carls-Kirche [près de l'Église de saint-Charles], zum Mondschein im eigenen Hause  (**1831)(*1832)(*1833)(**1833)(**1834)(x1836)(*1837)(x1837)(*1838)(*1840)

12, Wieden (***1845)

899, Wieden, am Glacis (**1843)(*1844)(xx1845)(xxx1845)(x1846)(xx1847)(**1848)

864, Stadt, Strobelgasse (***1848)

10 ouvriers vers 1809-10 et 50 pianos par an

40 ouvriers entre 1826 et 1835 et 110 pianos par an

2600 pianos vers 1839

'Claviermacher', 'K. K. Hof-piano und Claviermacher' dès 1824

(1772 - 1864)(12)

Piano carré ca. 18??, photo chez Gallica
Piano à queue ca. 1814, et la signature, Collection Privée ?
Piano à queue de 1815, Mobbs Keyboard Collection
Piano carré ca. 1825, Collection Radbon, Allemagne
Piano à queue 1820, Ad Libitum Collection, Etobon, France
Piano à queue ca. 1830, Fernanda Guilini Collezione, Briosco, Italie
Pianoforte ca. 1830, Museo del pianoforte storico e del suono, Fabriano, Italie
Piano carré ca. 1830, Collection Radbon, Allemagne

Graz

Laimgrube (1805-13)(6)

zu Mariahilf (*1814)

12, zu Mariahilf (*1815)

13, zu Mariahilf, Hauptstrasse, zum grünen Kranz, im eigenen Hause (*1818)(*1821)(*1822)(**1822)(*1823)(*1826)(*1827)

16, auf der Mariahilfer Hauptstrasse (1834)(x1837)

à Vienne

212, Haynaugasse (xxx1867)

à Graz (1854-67)

'Orgel-und Pianoforte-Verfertiger', dès 1806.

Élève d' Ignaz KOBER à Vienne. (10)

Selon Neue Leipziger Literaturzeitung de 1808 est augmenté le cifre des facteurs de pianos à 40.

(1778 - 1812)

Giraffenklavier, Pianohaus Dornbin, Autriche
Piano giraffe ca.1815 'Wachtl & Bleyer', Collection Chris Maene, Ruiselede, Belgique

"Jeder Erfinder hat das Recht, es auf seinem Produkte anzuzeigen, dass er der Erfinder sey, indessen ist es lächerlich, wenn jemand durch ein schlecht gelungenes Machwerk sich eine Ehre als Erfinder verspricht. Wenn aber jemand die Erfindung eines anderen nachahmt und sich die Ehre der Erfindung zueignen will, so ist diess nicht bloß lächerlich, sondern auch dummdreist. Die lächerliche -dreistigkeit begeht der hiesige Klaviermacher Martin Seuffert; er ahmt unsere Erfindung nach, und schreibt auf jedes Namensschild: Erfunden von Martin Seuffert in Wien. Ich wünschte doch zu wissen, was ihn zu dieser elenden Anmassung berechtigt??" Bleyer 1811 dans 'Allgemeine Musikalische Zeitung, Intelligenz-Blatt, November 1811', p. 811

"Musikalische Instrumente. -
Dermalen werden die ausrechtstehenden Fort-Piano mehr alt die flügelförmigen gesucht, da jene nebst den Vorzügen der letzteren in Hinsicht des Tons, auch noch die Bequemlichkeit für sich haben, daß sie wenig Platz einnehmen, und daher in kleine Zimmer gestellt Werden können. Man hat fünferlei Gattungen diese aufrechtstehenden Forte - Pianos, nämlich: die en Giraffe, die Apollo-Forte-Pianos, dann die Pyramiden, schrank- und harfenförmigen. Schon die Namen zeigen, daß die Verschiedenheit derselben bloS in der äußern Form liegt; und wirklich unterscheiden sie sich in der innern Einrichtung gar nicht von einander, indem die Bewegung der Hämmer, so wie die Dämpfung des Tons x. bei allen auf dieselbe Art geschieht. Einige behaupten, daß diese aufrechtstehenben Forte-Pianos wegen ihrer Form einen besseren Ton geben. Vielleicht liegt der Grund darin, daß hier die Saiten, und alle sich schwingenden Tbeile der Klang besser zurückgeben, als bei einem liegenden körper, der auf 4 oder 5 Punkten unterstützt, und dadurch zu Schwingungen untauglicher gemacht ist. (la suite )

'Claviermacher'

INFO EXTRA

wiki.hammerfluegel.net

LANGENREITER Prokop

(1785 - 1823)

POBACKEN

Piano à queue de 1810-15, Eric Feller Early Keyboard Instruments Collection, Allemagne
'Giraffenflügel', 'Ernst-Moritz-Arndt-Haus des Stadtmuseums' Bonn, Allemagne
'Giraffenflügel' ca. 1824, Salzburger Museum Carolino Augusteum, Salzburg, Autriche
'Giraffenflügel' avant 1831, Auktionsangebot des Dorotheum, Vienne, Autriche
Signature d'un piano droit ca. ??, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne

"Janssen Heinrich, Mariahilf Nr. 154; hat das Verkaufsgewölb zwischen der unteren und oberen Breunerstrasse, der k. k. Stallburg gegenüber Nr. 1138." Gemeinnütziger und erheiternder Haus-Calender für das österr. Kaiserthum, 1831, p. 127

"Janssen Heinrich, Mariahilf nr. 270; hat das Verkaufsgewölbewischen der unteren und oberen Breunerstrasse, der k. k. Stallburg gegenuüber Nr. 1138." Gemeinnütziger und erheiternder Haus-Kalender für das österreichische ..., 1832, p. 128

"Janssen Heinrich, Fortepiano-verfertiger, am Neubau an der Mariahilferstrasse, dem fürstlich Esterhaznichen Palais gegenüber 270, hat das Verkaufsgewölbe zwischen der unteren und oberen Breunerstrasse, der k.k. Stallburg gegenüber 1138." Adressenbuch der Handlungs-Gremien und Fabriken, der kais. kön. Haupt- und Residenzstadt, 1833, p. 189-201

93, zu Mariahilf, in der Stiftgasse im 2 Stock (1814 - 1820)(*1814)(*1815)(*1818)

  154, Mariahilf in der Leopoldgasse (*1821)(*1822)(*1823)(*1824)

1138, Verkaufslokal in der Bräunerstraße (1827)

154, Mariahilf (*1826)(*1827)(1830)(**1831)

168, an der Wien, Laimgrube (1835 - 1839)(x1837)

68, Laimgrube an der Wien, beim weissen Ochsen, 2. Stiege im 1. Stock (x1836)(**1841)

844, Wieden, Leopoldigasse (**1843)(xx1845)(xxx1845)(xxx1846)(x1847)

738, Wieden, Lange Gasse (**1856)(*1858)

'Claviermacher'

1824 : Privileg auf einen "doppelten Resonanzboden."

200 Facteurs de pianos en Autriche et les environs

dans 'Piano: an encyclopedia', Robert Palmieri, Margaret W. Palmieri

(1789 - 1837)

Piano à queue 1820, Ad Libitum Collection, Etobon, France
Piano à queue ca. 1820, Collection Radbon, Allemagne

VIENNE - "W. Dörr, Clavier-Instrumentenmacher in Wien: Einen Flügel in Nußholz zu Octaven, mit Wiener Mechanismus, von netter Arbeit und gleichem, sehr angenehmem Tone, ein gutes, empfehlenSwerthes Instrument. Dieses Gewerbe wird unter dem Namen : Daniel Dörr's Witwe von ihrem Sohne betrieben. Derselbe hat sich durch seine bewahrte solide Arbeit, bei billigen Preisen, sowohl im In- als im Auslände, namentlich in den Rheingegenden, nicht unbedeutende Absatzwege eröffnet. In Beachtung seiner sehr lobenswerthen Erzeugnisse und des bewirkten Absatzes im Auslände wurde dem Einsender die bronzene Medaille zu Theil. Expo 1845 " Zeitschrift für Orgel-, Clavier- und Flügelbau, Volume 2, 1853, p. 30

242, Wieden (**1831)

442 (?), auf der Alte Wieden (*1832)

447, auf der Alte Wieden, Hauptstrasse im sogenannten abgebrannten Hause im 2. Hofe, Stiege n° 10 (*1833)(**1833)(**1834)(x1836)(*1837)(**1837)(**1841)(*1842)(**1843)(***1845)(x1845)(xx1845)(xxx1845)(x1846)(xxx1846)(xx1847)(***1848)(**1849)(***1849)(**1850)(**1860)

VOIR AUSSI ...

  Karl DÖRR.

(1791 - ?)

45, Auf der Landstrasse Hauptstrasse zum goldenen Engel (*1821)(*1822)(*1823)(***1824)(*1826)(**1826)(*1827)(***1827)(**1828)

734, Rothenlhurm-straße, im 3. Stock (*1847)(**1848)

  Photo : Claude Germain - © Musée de la Musique - Paris

DEUTSCHMANN J.

Physharmonika ca. 1840, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig, Allemagne
Piano à queue- harmonium ca. 1840-45, fait par DEUTSCHMANN & BÖSENDÖRFER, Music & Theatermuseet, Stockholm, Suède

DEUTSCHMANN Jacob & STEIN Matthäus Andreas (°1802)

Piano à queue- Physharmonica ca. 1840, et sa signature, Technisches Museum, Vienne, Autriche

PHYSHARMONICA

"[...] Im Jahre 1830 versuchte nun der in Wien accreditirte bürgl. Orgelbauer Jacob Deutschmann, angeregt durch die in der Musikwelt und um dieses Instrument schon früher vortheilhaft bekannten Kunstfreunde Carl Freiherrn. Prandau und C. Georg Lidl, die Physharmonica sowohl in der Struktur, als im Tone zu verbessern, und derselben eine zweckmäßigere Form zugeben. Deutschmann gestaltete sie nämlich gleich einem kleinen Quer-Pianoforte, versehen mit der gewöhnlichen Tastatur von sechs Octaven und zwei Druckbälgen im Innern, welche von Außen durch zwei Trittzüge geleitet werden, um nach Bedürfniß der Spiele mehr oder weniger Stärke der Tone zu erzeugen, und so die bei diesem Instrumente sich besondere auszeichnende Modulation zu bewirken.  (la suite )

 821, Neue Wieden Lumpertsgasse (*1842)(**1843)(*1844)(***1845)(x1845)(xx1845)(xxx1845)(x1846)(**1847)(x1847)(**1848)

PHYSHARMONICA
(la suite)

VOIR AUSSI ...

  DEUTSCHMANN Fridrich.

Piano carré ca. 1820, Collection privée ?, Vienne ?
Stiftung Lebensfarben, Berlin, Allemagne
Piano carré ca. 1835-1845, Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig
Piano giraffe ca. ?, Kunsthistorisches Museum, Vienne, Autriche

KNAM
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EXPOSITIONS

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INCENDIE

1849 - "Vorgestern Nachts 10 Uhr brach auf der Laimgrube an der Wien Nr. 35. in der großen Werkstätte des Klaviermachers J. A. Knamm, Feuer aus, welches, wäre nicht von allen Seiten Hilfe herbeigeeilt, für die ganze Nachbarschaft hätte gefährlich werden können, denn es befindet sich in demselben Hause eine Oehlfabrik und ein Milchmaier mit Futtervorräthen. An 30 angefangene Pianos (darunter 3 fertige) wurden ein Raub der Flamen. Ueber das Entstehen des Brandes in der verschlossenen Werkstätte weiß man nichts Gewisses." Wiener Theater-Telegraph ; Zeitschrift für Kritik, Kunst, Literatur ..., 18/08/1849, p. 248

192, auf der Laimgrube, obere Gestätten-gasse im 2 Stöcke (**1831)(*1832)(*1833)(**1833)(**1834)(x1836)(x1837)

132, auf der Laimgrube, obere Gestätten-gasse  (**1839)(**1840)(***1841)(x1841)(*1842)(*1843)(**1843)(*1844)(***1845)(x1845)(xx1845)(xxx1845)(x1846)(**1847)

35, Laimgrube, an der Wien ober dem theater, links im Hof, im 1. Stock, Stieg Nr. 3 (*1847)(x1847)(xx1847)(**1848)(***1848)(**1849)(***1849)(**1850)(**1851)(**1855)(**1856)(**1857)(**1858)

866, Wieden, Wienstrasse (**1860)(**1862)

208, Margarethen Grüngasse (**1863)

46, Margarethen-strasse (**1868)(x1868)(*1869)

'Claviermacher', 'Fortepiano Verfertiger', 1847. Il était marié avec la soeur de Georg SCHIFFER vers 1832.

"Verfertigen Tafelförmige pianofortes." (*1850)

Vers 1837 il devenait le directeur de Facteurs de pianos en Autriche.

KNAM Franz Anton (**1867)(x1868)(*1869)

Brevet de 1839 : "Dem Joseph Anton Knamm, bürgerlichen Fortepiano-Verfertiger in Wien (vorstadt Laimgrube nr. 132) auf die Verbesserung an den Flügel-und Quer-Fortepiano durch Anbringung eines messingenen Steges auf dem Stimmstocke, zum Durchzieben der saiten durch Löcher ohne Benüthigung der Schränkung und der stiften, wobei die saiten eine Spanning in die höhe, zugleich einen Gegendrück und eine gleiche seste Lage erhalten, wodurch ein schönerer ton, ein leichteres Stimmen erzlest, und das Springen der Saiten verhindert werde; auf Ein Jahr, vom 5. April. hofkammer-Decret vom 15. April 1839. R. Z. 25.460 u. 30.669." Sammlung der Gesetze für das Erzherzogthum Oesterreich unter der Ens, Volume 21, 1841, p. 604

"N. 31. - Gov. N. 2829-155. - A Giuseppe Antonio Knamm fabbricatore di piano-forti venne accordato in data 19 aprile 1839 un privilegio di un anno per il miglioramento intorno ai piano-forti ad ala; od ai traversali, applicando un ponticello d'ottone sull'anima per passarvi le corde a traverso di buchi, senza abbisognare l'incrociatura e le ponticelle. Le corde sono tese in alto, ottengono una contro compressione ed una situazione eguale e ferma, per cui ne risulta un tono più bello, si accorda più facilmente so stromento e si previene la spaccatura delle corde. Aulico Dispaccio 1 maggio 1839 N. 13735-1045." Collezione delle leggi, istruzioni e disposizioni di massima pubblicate, 1839, p. 201

Massimamente alle fiere di Lipsia sono assai ricercati, onde vi sono non pochi magazzini di cembali viennesi d'ogni qualità.

Si fanno d’ebano fino intarsiati d’acciaio, di mogen ornati di bronzo, di noce fino tirato colla maggior lucidezza, di tasso rosso, del più bel frassino d’Ungheria e di più altri legni fini si indigeni che estranei." Statistica dell'impero austriaco di J. A. Demian recata dal tedesco in ..., 1825, p. 109

Piano à queue ca. ?, Klavierschloss Stolzendorf, Autriche
Pianoforte ca. ?,Verein Musikwochen Millstatt à Kärnten, Autriche; avec la signature "Ig. Bösendorfer, 'Schüler des Brodmann in Wien, Josephstadt 43'
Piano à queue de 1828, Kremsegg Kremsmünster, Autriche
Piano à queue de 1828-32, Frederick Historic Piano Collection, Angleterre, U.K
Piano à queue de 1834, Sammlungen der Gesellschaft der Musikfreunde, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1835-40, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1835-45, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1839-44, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Grand pianoforte n° 944, hammerfluegel.info
Piano à queue n° 1106 ca. 1840, Technisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue n° 2306, hammerfluegel.info
Piano à queue-harmonium ca. 1840-45, fait par DEUTSCHMANN & BÖSENDÖRFER, Music & Theatermuseet, Stockholm, Suède
Piano à queue de 1845, Frederick Historic Pianoforte Collection, Angleterre, U.K.
Piano à queue n° 3755, Music & Theatermuseet, Stockholm
Pianoforte ca. ?, Museum Tschechischer Musik, Prague, République Tchèque
Piano à queue avant 1845, MIM, Bruxelles, Belgique
Grand pianoforte n° 1327 ca. 1849, Georg Ott Claviersammlung, Würzburg, Germany
Piano à queue ca. 1850, Fernanda Guilini Collezione, Briosco, Italie
Piano à queue n° 3590, hammerfluegel.info
Piano à queue de 1867, Kunsthistorisches Museum, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1870, Ad Libitum, Etobon, France
Piano à queue de 1884, Kremsegg Kremsmünster, Autriche
Piano à queue ca. 1893, Hecher Collection, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1893, Hecher Collection, Vienne, Autriche
Piano à queue ca. 1900, Hangszermúzeum (Musée des instruments de musique), Budapest, Hongrie

BÖSENDORFER
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EXPOSITIONS

INVENTIONS

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59, in der Josephstadt, Langengasse (*1832)(*1833)(**1833)

43, Josephstadt am Glacis [im Brodmann'schen Hause] (1828)(x1837)(**1839)(**1840)(x1841)(*1842)(**1843)(*1844)

226, Josephstadt, Johannes-gasse 1. Stock, im eigenen Hause (**1843)(***1845)(xx1845)(xxx1845)(x1846)(*1847)(**1847)(x1847)(xx1847)(**1848)(***1848)(**1849)(***1849)(**1850)(**1851)(*1854)(*1855)(**1855)(**1856)(**1857)(*1858)(**1858)(**1860)(**1862)(**1863)

377, neu-Wien (*1862)

9, Türkenstrasse (**1867)(**1868)(x1868)(*1869)(**1873)

Fabrique : 10, Karolygasse (x1877)

Magasin : 6, Herrengasse (Palais Liechtenstein) (**1873)(**1874)(**1875)(**1876)(**1877)(x1877)(*1906)(*1907)

14, Stharem-berggasse (*1895)(*1896)(*1897)(*1903)

NÉCROLOGIE

VIENNE - "Felix Groß, bürgerl. Klaviermacher in Wien, Wieden, Hauptstraße Nr. 14 (Exp. Nro. 168),  stellte ein Klavier von Kirschbaumholz, 6 ½ Oktaven, aus, welches im -Tone und der Bauart von den Sachverständigen sehr belobt wurde, und einen ausgezeichneten Schüler seines Meisters Conrad Graf erkennen ließ. Derselbe erhielt die Bronzen Medaille." Bericht über die allgemeine österreichische Gewerbsprodukten-Ausstellung, 1835, p. 328

VIENNE - "Groß Felix, bürgerl. Claviermacher in Wien, Wieden, Hauptstraße Nr. 14. Ein Clavier von Kirschbaumholz." Catalog der Erzeugnisse Oesterreichischer Industrie in der allgemeinen, 1835, p. 23

VIENNE - "568. Gross Felix, bürgl. Fortepianomacher in Wien, Wieden, Favoritenstrasse Nr. 315 (B.). Zwei Fortepiano von Mahagoni-holz." Verzeichnis der im Monathe May 1839 in Wien öffentlich ausgestellten Gewerbs ..., 1839, p. 101

VIENNE - "Nro. 568. Felix Groß, bürgerl. Fortepianomacher zu Wien, Wieden Nr. 315, übergab 2 Fortepiano von Mahagoni- und Nußbaumholz in Flügelform, welche den vorzüglicheren, der Wiener Clavier-Fabrication zur Ehre gereichenden Instrumenten zugezählt werden müssen. Die Fortschritte, welche derselbe seit dem Jahre 1835 durch Aneignung der, in neuerer Zeit in diesem Fabrications-Zweige im In- und Auslande gemachten Verbesserungen und Erfindungen, gezeigt hat, machten ihn der Verleihung der silbernen Medaille vollkommen würdig." Bericht über die ... allgemeine österreichische Gewerbsprodukten-Ausstellung, 1840, p. 461-462

23, Wieden (1832)(6)

14, Alte Wieden Hauptstrasse (*1835)(x1836)(*1837)

315, auf der Wieden, Favoriten-strasse (x1837)(**1839)(x1839)(**1840)(x1841)

109, Alte Wieden Neugasse (*1842)(*1844)(***1845)(**1847)

86, alte Wieden, Wohlleben-gasse, 2. Stock  (**1843)(x1845)(xx1845)(xxx1845)(x1846)(x1847)(xx1847)(**1848)(***1848)(**1849)(***1849)(**1850)(**1851)(**1855)(**1856)(**1857)(*1858)

'Pianofortemacher' et 'Hoforgelbauer' (*1842)