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Facteurs de pianos en France
PAPE Jean-Henri
de Paris
(°1815)
Notre habile facteur Pape vient de transporter plusieurs de ses pianos de nouvelle construction à Londres, où il a formé un établissement. Nous lisons dans un journal anglais The Age l'article suivant, sur un concert dans lequel les pianistes les plus célèbres se sont fait entendre sur les instrumens de M. Pape. « Au concert qui a eu lieu hier soir, 67 Fifth street, Soho square, nous avons été surpris par la supériorité des Pianos nouvellement inventés par M. Pape; les sons ont une qualité et une plénitude remarquables, qui ont été acquis en faisant frapper les marteaux d'en haut. Ce moyen ingénieux procure aussi à ces instrumens l'avantage de tenir l'accord bien plus long-temps, puisque la table d'harmonie n'est point interrompue par le passage des marteaux. Le mérite de cette invention nous vient de Paris, où l'inventeur, M. Pape, a obtenu la première médaille d'or à la dernière exposition. Nous avons entendu dans ce concert, pour la première fois, M. Servais, qui a un talent admirable; MM. Mochelès, Cramer, Schullz, Fontana, Sowinski et Alkan ont joué une ouverture pour trois pianos à douze mains, et ont ravi le nombreux auditoire." Gazette musicale de Paris, Volume 2, 1835, p. 187 & L'Indépendant de la Moselle, 26/06/1835, p. 2 (kiosque.limedia.fr)
PAPE pianos en Angleterre
« Au concert qui a eu lieu hier Soir, 67 Frith Street, Sohs Square, nous avons été surpris par la supériorité des pianos nouvellement inventés par M- Pape; les sons ont une qualité et une plénitude remarquables, qui ont été a equis en faisant frapper les marteaux d'en haut. Ce moyen ingénieux procure aussi à ces instrumens l'avantage de tenir l'accord bien plus long-temps, puisque la table d'harmonie n'est point interompue par le passage des marteaux. Le mérite de cette invention nous vient de Paris où l'inventeur, M. Pape, a obtenu la première médaille d'or à la dernière exposition. Nous avons entendu dans ce concert, pour la première fois, M. Servais, qui a un talent admirable; MM. Moschelès, Cramer, Schultz, Fontana, Sowinski et Alkan, ont joué une ouverture pour trois pianos à douze mains, et ont ravi le nombreux auditoire. »" Le Courrier de la Drôme et de l'Ardèche, 28/06/1835, p. 1 (memoireetactualite.org)
Les grandes améliorations apportées par M. Pape, dans le mécanisme des pianos à queue, leur a valu à Londres, pendant la saison qui vient de finir, le plus éclatant accueil, ét les premiers pianistes, tels que Moscbelès, Talberg [sic] et Madame Anderson, se Sont servis de ces beaux instrumens dans les concerts avec le plus grand succès. Tous ces pianos possèdent le perfectionnement pour lequel M. Pape a été breveté d’invention, il y a quelques années, et qui consiste à donner au toucher le degré de douceur ou de fermeté voulu par l'exécution." L'Indépendant de la Moselle, 08/08/1836, p. 2 (kiosque.limedia.fr)
Toutes les notes sont égales jusqu'aux plus hautes, toutes possèdent les plus belles vibrations, et ont quelque chose de la suavité de l'orgue. M. Listz [sic], qui jouait, non pas sur, mais contre un de ces pianos, n'a pas réussi à effacer les brillantes qualités de l'instrument. Monsieur Listz [sic] a cependant été justement applaudi; mais sa manière de jouer est si violente, qu'il doit lui importer peu de frapper sur un piano ou une table à manger. Ces artistes et les amateurs les plus distingués ont beaucoup applaudi aux nouvelles améliorations obtenues par M. Pape qui, seul depuis long-temps ne croit pas avoir atteint le but." Le Figaro, 25/04/1837, p. 350 (gallica.bnf.fr)
LISZT chez PAPE
Le talent bien connu de M. Listz a prouvé au public que les pianos à queue de M. Pape pouvaient facilement rivaliser avec ceux de M. Erard et Pleyel, et que sous un moindre volume ils avaient une force et une pureté de sons extraordinaire. Le changement de mécanique placée au-dessus des cordes, a permis de restreindre d'un tiers la longueur des instrumens, et malgré cette diminution, le volume des sons est plus considérable que celui des anciens pianos à queue." Gazette des salons : journal des modes et de musique, artistique, littéraire et théâtral, 03/05/1837, p. 695 (gallica.bnf.fr)
SUR LES NOUVEAUX PIANOS DE M. PAPE.
Parvenu à ce point,
M. Pape a établi d'une manière incontestable la supériorité de ses
pianos sur tous ceux du svstème ordinaire. Cette supériorité n'est
plus aujourd'hui contestée, et les objections ont cessé contre la
lourdeur prétendue de sou mécanisme, car ses claviers sont aussi
faciles que ceux des pianos les plus légers, et ont de plus
l'avantage de pouvoir être réglés à tel degré de force qu'on peut
désirer. Le son de ses pianos est aussi puissant que moelleux, et
l'on a acquis la conviction que le ressort qui relève les marteaux
n'éprouve aucun affaiblissement. L'expérience a démontré la théorie;
et je puis citer un fait important qui prouve que la solidité du
mécanisme de M. Pape est à toute épreuve. Il existe depuis cinq ans
un piano carré de cet artiste au conservatoire de Bruxelles; cet
instru Sur cette table plane est un chevalet, et sur ce chevalet des cordes sont tendues d'un bouta l'autre de l'instrument, je dis d'un bout à l'autre, et remarquez bien cela, car au lieu de perdre tout l'espace qui dans les pianos ordinaires s'étend depuis le bord extérieur du clavier jusqu'aux chevilles, et qui ne sert à rien, M. Pape a utilisé toute la longueur de l'instrument, en faisant passer les cordes sous le clavier, et a placé les chevilles sur le devant du piano et sur la traverse du fond, en les cachant derrière le bord extérieur qui s'abaisse à charnière pour accorder ou pour mettre des cordes.
Par ce moyen, toute
la longueur de la corde vibre, en sorte qu'avec un instrument de
près d'un pied plus court que les autres, les instrumens de M. Pape
ont la même longueur de cordes. De plus, le tirage se faisant dans
ce sens et dans l'endroit où la résistance est la plus considérable,
perd environ cinq huitièmes de sa force; ce qui offre une des
garanties de solidité les plus heureuses qu'on puisse imaginer. Par
ce moyen encore, l'instrument allégé dans sa longueur, et débarrassé
de toutes ses barres de fer, traverses, etc., pèse environ deux
cents livres de moins que les grands pianos ordinaires.
Par cette
disposition, le point de centre, placé tout prêt de la partie des
touches attaquées par les doigts de l'exécutant, procure une attaque
des cordes aussi prompte que légère. Ce simple mécanisme, qui se
meut à charnières pour être levé à volonté, peut être réglé par tout
accordeur. Il s'adapte à l'instrument avec tant de facilité et de
précision, que quelques secondes ; suffisent pour l'enlever et le
replacer; et si, par quelque hasard presqu'impossible à prévoir,
quelque pièce se dérangeait ou se brisait, on pourrait avoir un
mécanisme de rechange, pris dans le premier piano venu du même
système, et le substituer immédiatement au premier sans aucune
préparation et sans ajustage.
Le mécanisme est le
même que celui des pianos à queue et carrés; il en a toute la
simplicité, toute la solidité. Dans un salon où l'on voudrait avoir
deux pianos pour des morceaux d'ensemble, ce petit instrument serait
placé avec avantage, parce qu il se présente sous la forme d'un joli
meuble.
D'après le rapport de la société d'encouragement, les travaux de M. Pape sont d'une importance extrêmement remarquables pour cet art ; il est parvenu à diminuer de moitié la dimension des pianos, tout en augmentant beaucoup le son, et il a réduit la mécanique à sa plus grande perfection et simplicité. Il parait que M. Pape a trouvé aussi le moyen de remplacer les cordes par des lames métalliques ; les pianos faits sur ce système ne se discordent pour ainsi dire pas." L'Indépendant de la Moselle, 25/07/1838, p. 4 (kiosque.limedia.fr)
PIANO SANS CORDES
Le son de cet instrument, mélange de harpe et de piano ou d'orgue, est produit par des lames métalliques qui remplacent les cordes. L'essai en a été fait à l'occasion d'une soirée musicale donnée dimanche dernier par M. Pape, et d'unanimes applaudissemens ont accueilli cette ingénieuse invention. Cette soirée offrait surtout un vif attrait par le choix des artistes qui s'y sont associés, et en lête desquels figuraient Mme Jenny Colon-Leplus; MM. Haumann et Sowinski. Nous croyons inutile d'ajouter que l'archet si expressif de ce violoniste, et la voix ravissante de Mme Leplus ont remporté les palmes de ce petit concert." Le Ménestrel, 13/05/1838, p. 4 (gallica.bnf.fr)
Pape eut en 1816 l'idée de placer dans les pianos carrés le mécanisme en dessus. Un facteur de Vieune, M, Streicher, avait eu cette idée avant Pape; mais il n'avait pas trouvé pour remettre le marteau dans sa position primitive d'autre moyen qu'un contre-poids qui pendait le clavier lourd, difficile à manier; on renonçà donc à l'usage de ces pianos jusqu'au moment où Pape inventa son échappement ingénieux : à l'instant du frapper, l'échappement saisit le marteau et le mantient immobile tant que le doigt reste sur la touche; un ressort en spirale relève le marteau avec rapidité aussitôt que la touche est rendue libre. L'usage d'un ressort est une mauvaise chose en mécanique, parce'que ces ressorts s'affaiblissent tôt ou tard et finissent par rendre les mouvements inégaux et mal réglés; cependant il faut dire que Pape a remédié à ce défaut en donnant à ce ressort toute la perfection posssible. Le mécanisme en dessus a résolu un grand problème en procurant aux pianos carrés les sons purs et moelleux des pianos droits et une partie de la force des basses des pianos à queue." Solution de toutes les difficultés de l'étude : enseignement Buessard. Volume 7, 1837-1839, p. 206-209 (gallica.bnf.fr)
Cinquante ou soixante facteurs, dont l'espace ne nous permet pas de citer les noms, à Paris et dans quelques villes de départements, ensemble 2,000 Total 4,000 - On n'attend pas sans doute de nous que nous signalions ici les qualités qui distinguent les instruments sortis de ces divers ateliers, ou celles qui leur manquent; nous nous bornerons à trois ou quatre noms que le public a depuis longtemps mis hors de ligne. [...] Les pianos de Pape sont justement célèbres par leur vibration et leur intensité; ce facteur aura atteint le nec plus ultra de l'art quand le mécanisme si ingénieux de ses instruments n'offrira plus une certaine résistance d'inertie qui ne convient pas à tous les touchers. [...]" Pélopidas - Picard, 1838, p. 484-485
Plusieurs fois nous avons constaté les heureux résultats de cette tendance populaire vers une récréation, la plus puissante et la plus complète de toutes celles qui puissent être offertes à nos heures de loisirs. Ces salutaires effets d'un plaisir paisible qui sature l'ame d'émotions élevées, qui retrempe son énergie et rassérène l'imagination pour la disposer a de nouveaux travaux, n'ont plus besoin d'une approbation motivée pour être admis au nombre des plus utiles améliorations de notre siècle.
Il n'y a plus, Dieu merci, de polémique possible sur une cause
désormais jugée. La notice que nous allons esquisser à grands traits sur l'enchainement des travaux de cet habile facteur, résume en quelque sorte l'histoire du piano, et ces détails ne seront point sans profit pour ceux qui ne connaistent point à fond le mécanisme ingénieux qui leur livre des trésors d'harmonie. En 1815, époque à laquelle l'Allemagne et l'Angleterre conservaient encore le monople presqu'intact des pianos, M. Pape introduisit en France le système anglais pour la fabrication des pianos à queue, carrés et verticaux. Chacun de ces formats avait ses inconvéniens; les premiers soins de M. Pape tendirent à les faire disparaitre.
Il réduisit la
hauteur exagérée des pianaux verticaux à celle de trois pieds et demi,
et il introduisit dans ces instrumens plusieurs perfectionnemens
remarquantes une table d'harmonie double fut placée devant et derrière
les arcs-boutans et unie par un chevalet élevé; le volume du son
augmenta de beaucoup, et se doubla quelques années après, au moyen d'une
nouvelle disposition d'après laquelle une partie des cordes croisait
l'autre et passait par-dessus les arcs-boutans, à l'aide du chevalet
élevé. Des claviers droits sortirent en tiroir de la caisse les étouffoirs fonctionnèrent par leur propre poids, et les échappemens se réglèrent par des vis à double pas. L'instrument gagnait ainsi le double avantage du son et de la solidité, car ce mécanisme pose la touche en ligne droite, tandis que l'ancien système la courbait de trois ou quatre pouces.
Cette amélioration, qui fut bientôt adoptée, détrôna le
mécanisme à pilote: qu'une routine de cinquante années semblait avoir
consacré à tout jamais. La supériorité de ces instrumens était déjà reconnue et adoptée pour le fond comme pour la forme, et cependant l'approbation générale ne suffisait pas à M. Pape.
A ses yeux rien n'était fait quand
il restait encore quelque chose à faire. Pendant plusieurs années encore
ses travaux assidus apportèrent de nouveaux perfectionnemens à ces
pianos; il les consolida de la manière la plus satisfaisante en y
adaptant des plaques, des sommiers de fonte, des barrages en fer
devenant nécessaires par le tirage des cordes dont on avait
successivement augmenté la grosseur pour donner plus de volume à la
sonorité.
Le fer et la fonte devenaient insuffisans contre cette force immense, et
la résistance était d'autant plus difficile à compléter, que le sommier,
se trouvant séparé de la caisse par l'ouverture offerte au passage des
marteaux, fléchissait dans tous les sens. Un autre résultat de cet
inconvénient était de couper la table d'harmonie dans partie la plus
essentielle; puis le marteau frappant sous la corde la séparait du
sillet et contribuait à la sécheresse du son. Il trouva le moyen d'obvier à tous les défauts signalés par la découverte d'un mécanisme simple et solide placé au-dessus des cordes. Mais cette idée entraînait un changement total de construction. D'après cette invention, le marteau frappant de haut en bas imprimait à sa percussion une force nouvelle et facile à concevoir. De plus la corde, frappée d'aplomb contre la table et sans soulèvement, produisait un son plus pur et plus net. Tous les perfectionnemens de M. Pape convergèrent alors de ce côté, et ce fut en 1825 qu'il réussit à construire ce nouveau piano d'une manière èntièrement conforme à ses idées.
Des améliorations d'un ordre
secondaire avaient changé la garniture des marteaux en remplaçant la
peau par du feutre; la mortaise du clavier pouvait être réglée par des
vis de pression, le degré de dureté des touches se modifiait à volonté
et une pédale pouvait en prolonger le son. En 1833, la société d'encouragement pour l'industrie nationale proclamait dans son buletin du 19 septembre les avantages de cette nouvelle construction.
En 1833, l'Académie des
Beaux-Arts, appelée à juger cette invention, l'approuva dans ses
moindres détails, et, après avoir reconnu la supériorité de ce système,
elle terminait son apport en déclarant que dans l'intérêt de l'art, sans
parler même de l'intéret du commerce, M. Pape avait fait une chose utile
au pays. C'est pour résoudre ce double problème qu'il parvint à créer des pianos-tables, de forme ovale, ronde et hexagone, et a donner a des instrumens, dont la dimension est celle d'un guéridon, une intensité de son qui rivalise avec les pianos ordinaires.
D'après ce système le
format des pianos à queue vient d'être réduit d'un tiers, sans rien
perdre de leur supériorité reconnue en force et en son. Il suffira de dire pour les résumer tous, que les nombreux brevets obtenus par M. Pape constatent que chacune des parties de l'instrument a été tour à tour l'objet d'un perfectionnement.
Les pianos verticaux sont de moitié moins
grands que ceux importés d'Angleterre en 1815, et leurs qualités sont
plus que doublées. Il en est qui ressemblent, pour la forme et pour le
volume, à une console ordinaire ces instrumens délicieux sont déjà très
répandus, quoiqu'ils ne comptent que deux ou trois ans d'existence. Ils
sont à trois cordes et à six octaves et demie, et leur puissance de son
ne laisse rien à désirer. L'approbation d'hommes aussi intègres et aussi compétens, est la plus grande satisfaction que puisse éprouver un artiste en dédommagement de travaux souvent ingrats et dont il n'est pas toujours facile de faire comprendre au public la portée et l'utilité. Nous en avons assez dit, cependant, pour justifier l'estime particulture que nous vouons à M. Pape et pour expliquer le Succès qui l'attaché de ses produits. Notre but était de démontrer qu'il est un des fabricans qui se sont occupés le plus activement de leur art, et auxquels on est redevable d'améliorations heureuses dans la fabrication des pianos. STÉFHEN DE LA MADELEINE." La Presse, 03/12/1839, p. 3
Le piano est devenu d'un usage si général, qu'on peut le considérer comme le véritable propagateur de la musique. Il y a vingt-cinq ans, on complait à peine une trentaine de facteurs : il en existe aujourd'hui au moins cinq cents, dont un grand nombre ont des fabriques considérables, et cette branche d'industrie occupe une classe nombreuse d'ouvriers. Vers 1815, l'Allemagne et l'Angleterre conservaient encore le monopole de ces instrumens, et ces deux pays fournissaient à la France un grand nombre de pianos. Ce fut à cette époque que M. Pape introduisit en France le système anglais pour la fabrication des pianos à queue, carrés et verticaux : mais, bientôt àprès, frappé des imperfections que présentaient les pianos carrés, il en changea la construction et y adapta un mècanisme qui présente, pour la solidité, les mêmes avantages que celui des pianos à queue. Perfectionnemens introduits dans les pianos. Les pianos verticaux étaient déjà en usage en Angleterre : mais on ne s'en servait que pour l'étude. ce qui leur fit donner le nom de pianos de cabinet. Leur forme primitive, étant trop élevée, dérobait l'exécutant à la vue du public; par la même raison, ces instrumens n'êtaient pas favorables au chant. M. Pape en fit bientôt diminuer la hauteur et en fabriqua qui n'avaient que quatre pieds avec les cordes droites. On en faisait également en Angleterre qui n'ayaient que trois pieds et demi, mais dont les cordes étaient posées diagonalement. Il avait aussi paru en France des pianos verticaux venus de Vienne on fabrique en France d'après le même système, mais ils n'eurent aucun succès. Parmi les améliorations de M. Pape, il faut remarquer les claviers droits et sortant en tiroir de la caisse, les étouffoirs fonctionnant par leur propres pieds, les échappemens se réglant par des vis à double pas, etc. L'introduction de ce mécanisme dans les pianos carrés offrait de grands avantages, non-seulement pour le son, mais aussi pour la solidité de l'instrument, par le fait que la touche se trouve en ligne droite; tandis que, dans l'ancien système, elle était courbée de trois à quatre pouces. Ce perfectionnement eut tout le succès qu'il mérita èt hàlà l'abandon du mécanisme à pilote, qu'une rouline de cinquante ans avait maintenu jusqu'alors. [...] Commerce des pianos. Les pianos sont devenus, comme nous avons dit, d'un usage si étendu ou si général, que la fabrication s'est toujours augmentée avec les nouveaux perfectionnemens et le goût pour la musique; en sorte que le commerce en est devenu considérable, surtout à Paris, où se trouvent les facteurs les plus renommés. On ne peut pas évaluer au juste le montant de cette fabrication et de ce commerce, qui suivent toujours une progression remarquable. Cependant, en la portant à environ 10 millions annuellement, nous ne croyons pas être fort loin de la valeur qu'on peut admettre. Il se fait des envois considérables de pianos aux colonies, dans l'Amérique du sud, aux Etats-Unis, et il s'en introduirait une grande quantité en Angleterre, qui ne possède pas des facteurs aussi habiles qu'en France, si ce n'était les droits énormes d'entrée qu'il faut acquitter, ce qui a engagé M. Pape à y établir une fabrique de ses pianos, perfectionnés d'après son nouveau système." Dictionnaire universel du Commerce, de la Banque et des Manufactures ..., 1839, p. 600-601
Nous sommes d'autant plus étonnés que ce dernier ait
consenté a le prêter, que la manière dont M. Litolff attaque
l'instrument n'a rien de trop rassurant sous le propriètaire, et que
M. Michelot laisse ordinairement jouer ses propres élèves sur
d'assez pauvres pianos; mais nous voyons là dedans le désir d'être
utile à un artiste, au talent duquel notre excellent professeur a
voulu être le premier à rendre hommage."
Revue Musicale Belge, 03/1840, p. 21 - Voir
Tous ceux qui s'occupent de musique connaissent l'infatigable persévérance que M. Pape a mise dans la fabrication des pianos et les nombreux perfectionnements qu'il y a apportés ; nous croyons donc faire chose utile en signalant à nos amateurs les pianos de M. Pape et en leur rappelant qu'un dépôt considérable en est confié à M. A. Michelot, professeur au Conservatoire de musique." Revue Musicale Belge, 04/1840, p. 27
Ce sera sans doute une rude concurrence pour les facteurs belges, mais en apportant de nouveaux soins et de nouveaux perfectionnemens dans leurs produits,nous ne doutons pas qu'ils ne parviennent à soutenir avantageusement cette concurrence et à conserver une réputation que quelques-uns ont justement acquise." Revue Musicale Belge, 09/1840, p. 60
Le système d'après lequel il
établit ses instruments et dont la possession exclusive lui est
garantie par brevet, a reçu l'approbation, non-seulement des juges
pour ces différentes expositions, mais aussi de l'académie des beaux
arts, sur le rapport de M. Berton, et de la société d'encouragement,
sur le rapport de M. Francœur. La société d'encouragement a accordé
à M. H. Pape une médaille d'or de première classe.
J'ajoutais qu'il est plus
normal, plus rationnel, de frapper les cordes dans le sens de leur point
d'appui sur la table d'harmonie, que de les soulever de ce point d'appui
par la percussion, comme on le faisait dans les anciens pianos, auprès
de la pointe sur laquelle ces cordes se condaieut; car, disais-je, c'est
à cette fausse conception des anciens pianos qu'il faut attribuer le ton
sec et court de ces instruments, et le peu de solidité des cordes. Le contre-poids, disait-on, ne peut manquer d’allourdir le toucher,et tout ressort mis fréquemment en action tend a s'affaiblir.
Mais ceux qui raisonnaient
ainsi n'avaient point examiné avec attention le ressort en spirale
concentrique imaginé par M. Pape, ressortit la fois énergique et souple,
dont la flexion s'opère dans un si court espace, et dont la réaction est
si rapide, qu'il est permis d'allumer que le même ressort, soumis a une
action incessante pendant un siècle, ne perdrait pas sensiblement de sa
vivacité. N'est-il pas évidentique l'obligation d'établir une solution de continuité entre la table et le sommier. pour livrer passage aux marteaux qui viennent frapper les cordes en dessous, est une monstruosité dans la construction des pianos culinaires? Quoi qu'on en ait dit, l'avantage de la percussion des cordes dans le sens de leur point d'appui sur le chevalet est incontestable.
Des expériences délicates
faites par M. Savart ont démontré d'ailleurs que la pression de l'air
par le coup de marteau dans ce sens imprime une vibration plus énergique
à la table d'harmonie, que lorsque cette pression n'est que le résultat
de la réaction de la corde frappée dans le sens contraire. Par exemple, on sait que lorsque le besoin de sonorité plus grande eut fait changer les proportions et les dispositions de l'ancien piano carré, pour le monter de cordes plus fortes, et pour les faire attaquer par un coup de marteau plus énergique, on aperçut la nécessite de contrebalancer le tirage des cordes, qui faisait fléchir la caisse, par des moyens artificiels. On se rappelle encore que les pianos de Petzold, dont la qualité de son était séduisaute au sortir de l'atelier, perdaient insensiblement leur moelleux et leur rondeur, parce que l'équilibre n'existant point entre le tirage et la résistance, la table finissait par être comprimée jusqu'au point de perdre une partie de son élasticité.
On a vu de ces pianos dont
les deux angles correspondant au sçns du tirage se relevaient d'une
manière très sensible, de telle sorte que les pieds ne posaient plus a
terre. Pour obvier à ce grave inconvénient on ne trouva rien de mieux
que d'employer un appareil de barres de fer dans la partie supérieure de
l'instrument, cherchant ainsi l'équilibre dans la réaction de deux
forces opposées.
Dès lors, le tirage des
cordes a été sans danger pourla solidité de l'instrument, par l'effet de
la résistance naturelle, et sans avoir recours au formidable appareil du
barrage en fer des autres facteurs. Ce qui est surtout remarquable et digne des plus grands éloges dans les instruments de M. Pape, c'est la simplicité du mécanisme. On sait que le problème à résondre dans les pianos est la réunion de la puissance d'attaquea la rapidité de l'articulation de la note. Dans la construction ordinaire, on obtient la force d'impulsion du marteau par la longueur du levier de la touche; mais M. Pape ne voulait pas user de cette ressource. D'ailleurs il s'était proposé de donner à son mécanisme la plus grande solidité possible, en diminuant le nombre de frottements, et pour cela il fallait que l'attaque fût directe. Mais la se présentaient les conséquences de ce principe de mécanique que ce qu'on gagne en vitesse on le perd en force, et réciproquement. Cette difficulté a été le point d'arrêt de M. Pape pendant plusieurs années; et même après avoir si bien conçu toutes les autres parties de ses instruments, il lui resta longtemps à résoudre le problème de la plus grande diminution possible de la longueur de son levier d'attaque, pour avoir la légèreté du toucher en conservant la force d'impulsion du marteau. Il n'y a que Dieu qui voie d'un coup d'œil le principe et la fin de toute chose; si habile, si ingénieux que soit un homme, il y a des difficultés qui peuvent l'arrêter longtemps, quoiqu'il ne les croie point insolubles. Telle fut la situation de M. Pape pendant quelques années. Pendant ce temps, les artistes, qui ne s'informent guère du principe des choses, et qui ne voient que les résultats, ne trouvant pas dans les claviers de ses pianos toute la légèreté qu'ils désiraient, ne rendirent pas justice à la beauté d'une conception dont ils ne comprenaient pas l'importance. Moi seul je protestai constamment contre leurs préjugés, et a plusieurs reprises, dans l'espace de dix-sept ans, j'analysai les améliorations progressives que je voyais faire par l'habile et persévérant facteur dans son système. Enfin, par une de ces heureuses inspirations qui semblent destinées a donner un démenti aux principes de la mécanique universelle. Il est parvenu a réduire la longueur de son levier à moins de huit pouces, sans rien perdre de la force nécessaire d'impulsion, en proportionnant le poids et la course de chaque marteau, ainsi que la vitesse du ressort, au point d'équilibre du levier, et trouvant dans cette combinaison heureuse l'équivalent d'une longueur proportionnelle de ce même levier. C'est ainsi que Winkel, d'Amsterdam, a trouvé le moyen de remplacer la longueur proportionnelle du pendule astronomique pour la mesure du temps en tuusiqtte, par le court balancier du métronome attribué a Maelzel, au moyen du poids mobile qui glisse sur ce balancier pour changer le centre de gravité, en raison de la vitesse voulue.
Ce sont la, il faut
l'avouer, des conceptions de génie dont les artistes qui se servent du
piano et du métronome ne comprennent guère la valeur, mais qui n'en sont
pas moins dignes de l'admiration des connaisseurs. Ses pianos en forme de table hexagone, de la dimension d'une table de salon, offrent dans cette petite caisse de peu d'épaisseur les phénomènes d'une puissance de son qu'on croirait sortir d'un grand instrument, et de l'étendue des pianos ordinaires.
Rien de plus ingénieux que la disposition croisée des cordes
de ce piano, et que celle du clavier mobile, et du mécanisme. C'est en
son genre un chef-d'œuvre de simplicité danssa conception et dans son
exécution. Mais ces défauts, qui disparaissaient en partie sous une main puissante, étaient le résultat de ce qui restait à faire pour que M. Pape atteignit complétement son but, de la plus grande simplicité possible, réunie a la plus grande solidité de l'instrument.
Or, depuis qu'il a trouvé
son heureuse loi d'équilibre entre la force d'attaque et la rapidité de
l'articulation des notes, ces défauts ont complètement disparu, et le
mécanisme de ces grands pianos est devenu aussi léger que celui des
autres instruments du même facteur. Pour cela, il a tracé en dernier lieu le plan d'un grand piano de huit octaves complètes, dest-a-dire l'étendue que l'orgue le plus complet a dans son plus grand développement, depuis sa note la plus basse du son le plus grave jusqu'à la plus élevée du son le plus aigu. Descendant une quinte plus bas que les grands pianos ordinaires, dest-a-dire au contre-fa grave, cet instrument monte jusqu'au contre-fa sur-aigu. Les dernières notes graves ont une majesté imposante. Quant aux dernières notes sur-aiguës, les cordes en sont si courtes et les‘ vibrationssi rapides, qu'elles ont peu de sonorité par elles- mêmes; mais lorsqu'elles sont harmonisées avec les notes de l'octave inférieure, leur timbre devient beaucoup plus clair et d'une facile perception. En cet état, on peut aflirmer que l'étendue du piano a atteint ses dernières limites.
M. Pape, ayant compris que
lorsqu'on n'en fait point usage, cette étendue extraordinaire peut être
gênante pour Fexécutant, a combiné des boîtes qui s'ajustent sur le
clavier pour le réduire aux dimensions habituelles, tnais dont on peut
découvrir à volonté une, deux ou trois notes. J'ai entendu, pendant mon séjour à Paris, un très bon morceau à huit mains, pour deux pianos à huit octaves, composé par Pixis et exécuté par lui, MM. Osborne, Rosenhain et Wolff, sur deux des nouveaux pianos de M. Pape, et jamais musique de ce genre ne m'a paru avoir produit un pareil effet. De plus, malgré cette puissance, le son était clair, limpide, et dans la plus grande vélocité de mouvement, toutes les notes parlaient avec une remarquable netteté. Depuis longtemps les pianos carrés de M. Pape s'étaient fait une réputation par leur excelente sonorité et leur solidité à toute épreuve: dans leur état actuel, ces instruments sont reellement la realisation complète de l'instrument le plus simple et le plus rationnel. Le savant et ingénieux facteur vient de mettre le comble à sa gloire en donnant les mêmes qualités aux grands pianos, réunies à la puissance sonore et à la légéreté du mécanisme. Les grands artistes nomades qui voyagent pour se faire entendre, et qui changent de pianos comme vêtements, n'attacheront peut-être pas une grande importance à cette simplicité de construction dans laquelle les frottements sont évités avec soin, ce qui est la condition nécessaire pour la solidité; mais le piano est un instrument d'un prix si élevé, que le public n'aura pas la même indifférence. Je croix devoir ajouter une considération très importante en faveur des instruments de M. Pape. On sait que lorsque'un accident arrive à un piano construit suivant les prncipes du mécanisme anglais, de celui de Petzold ou de tout autre, il faut nécessairement cesser la musique jusqu'à ce qu'on ait trouvé l'ouvrier nécessaire pour faire la réparation, ce qui n'est presque jamais possible à l'instant même; mais le mécanisme de M. Pape est si simple et si peu de volume, que les touches, les marteaux, étouffoirs, tout enfin ne forme qu'une boîte de la longueur du clavier, et d'environ 8 pouces de largeur. Or, les parties de ce mécanisme sont si bien combinées, qu'on peut l'ôter d'un piano pour le poser sur un autre où il s'adapte parfaitement. Il est donc facile d'acheter deux mécanismes avec un seul piano, et si par hasard il survient un accident, le changement pourra être effectué dans l'espace d'une minute environ, par la première personne venue, et la musique ne sera point interrompue. J'ai voulu, dans cet article, constater les importantes inventions d'un artiste aussi persévant dans ses recherches, qu'habile et consciencieux, et contribuer autant qu'il est en moi à ce que justice soit rendue à de si utiles travaux. Il y a toujours un temps où le vrai devient évident; mais il n'est pas sans importance que ce soit pendant la vie de celui qui a découvert la vérité. Fétis père, Directeur du Conservatoire de Bruxelles." Revue et gazette musicale de Paris : journal des artistes, des amateurs et ..., 1844, p. 101
Un magnifique piano à huit octaves, sortant tout récemment des ateliers de M. Pape, brillait sur l'estrade et pesait à peine sur le sol, tant il semblait coquet, élégant, svelte et dégagé. Qu'il y a loin de la aux lourds et écrasans pianos à queue dont on se sert habituellement! Celui-ci empruntait une nouvelle grâce des ravissans doigts qui le faisaient résonner. Le clavier d'une nouvelle invention rendait, prompt comme l'éclair, l'intention de l'artiste, et le charme en même temps que la plénitude du son étaient bien de nature à reproduire tous ces prestiges d'une exécution vraiment enchanteresse. Mme Pleyel a tour à tour joué des morceaux grandioses, légers, tendres, brillans; partout son talent s'est montré souple, ferme, élevé et saisissant. [...]" Le Ménestrel, 02/02/1845, p. 2 (gallica.bnf.fr)
LES PIANOS DE M. PAPE.
Cette préférence motivée jusqu'à ce jour par une docilité de mécanisme plus complète chez ces instruments que chez ceux de M. Pape, serait injuste aujourd'hui. On nous écrit en effet de Paris que M. Pape, tout en voulant conserver la solidité qu'on rencontre si rarement dans la construction des pianos à queue, est parvenu, après de longues et laborieuses recherches, à donner tout à la fois à ses produits : un mécanisme durable, une grande sonorité, et un toucher extrêmement docile. La réunion de ces qualités est un des faits les plus remarquables qu'on ait observés jusqu'à présent parmi tous ceux qui ont signalé de nouveaux progrès dans l'art du facteur; en l'obtenant, M. Pape, qui déjà était au premier rang pour la construction des pianos carrés, vient de prendre la même place pour les pianos queue." La Belgique Musicale, 23/10/1845, p. 99
Cette indication a produit dans le public un mauvais effet pour mon établissement; on croît que, vous ayant loué le local nécessaire à l'exploitation de voire journal, ma maison ne doit plus exister, ou du moins qu'elle doit être plus restreinte. Il n'en est pas ainsi; « son importance n'a rien perdu par la location que je vous ai faite. «Par suite de dispositions et constitutions nouvelles, « certaines localités ont été augmentées, » telles que mes bureaux et les « magasins de pianos à queue. » Le magasin des « pianos d'occasion » seulement a été réduit de quelques pièces en raison de ce que le nombre des anciens pianos a beaucoup diminue. Les nouveaux formats étant d'un volume bien moindre, « les magasins peuvent, dans le même espace, en contenir le double. » Le souterrain qu'occupe l'imprimerie est en partie de nouvelle consnuiction. Le surplus était occupé par de grosses machines servant au débit du placage, etc., « que j'ai fait transporter à ma fabrique de la rue Saint-Pierre, on a un terrain de 5,000 mètres, couvert d'ateliers » donne suffisamment de place à tous les agrandissemens que je peux désierer faire, et que j'ai en réalité l'intention de faire « par suite de l'extension que prend la fabrication de pianos depuis mon nouveau modèle de pianos à queue.» Il ne peut donc m'être indifférent que de faux bruits se propagent sur l'importance de mes affaires. C'est pourquoi je viens vous prier, monsieur, de vouloir bien mettre ma lettre sous les yeux de vos lecteurs. J'ai l'honneur, etc. PAPE. Paris, le 40 décembre 1846. (Enregistré au grand bureau des puffs sous le n° 287,877)" Le Tintamarre. Critique de la réclame, satire des puffistes ["puis" Hebdomadaire, satirique et financier]. Journal d'industrie, de littérature, de musique, de modes et de théâtres, 20/12/1846, p. 2
PIANOS DE H. PAPE.
Alors deux partis s'offrirent à lui, à savoir persévérer dans la route qui l'avait conduit à ces résultats en s'attachent à perfectionner seulement quelques détails des pianos, à l'exemple de plusieurs de ses confrères, ou bien se reposer de ses fatigues, et abandonner à d'autres ce qui n'est pour le plus grand nombre qu'une simple industrie, comme la fabrication des étoffes de laine ou de coton. Mais Dieu n'a pas mis au monde M. Pape pour n'être qu'un industriel; il l'a fait artiste, et lui a donné la notre ambition de reculer les limites de son art et de reconstruire par de meillieurs principes un instrument dont les divers systèmes jusqu'alors mis en usage lui paraissaient défectueux.
Préoccupé
de cette idée, il n'aperçut peut-être pas tout les luttes qu'il aurait à
soutenir contre des intérêts opposés et contre l'ignorance et les
préjugés; mais on lui doit cette justice que, dans cette entreprise
difficile, le courage ne iui faillit pas pour l'exécuter, et qu'il ne
recula ni devant les dégoûts dont il fut abreuvé, ni devant la perte de
son repos, ni devant le sacrifice d'une partie de son avoir. Les facteurs et les artistes n'y virent d'abord qu'un nouvel essai de ce qui avait été tenté à diverses époques et par divers fabricans, c'est du frappé des marteaux au-dessus des cordes, au lieu du frappé en dessous. Les marteaux disait-on, tombent de leur propre poids sur les cordes pour les ramener à leur point de départ, il faut ou un centre-poids ou un ressort; or les contre-poids donnent de la lourdeur au clavier, et les ressorts, se fatiguant par l'usage, finissent par ne plus remplir leurs fonctions donc la construction des pianos avec les marteaux au-dessus des cordes ne peut conduire à de bons résultats, quoiqu'on ne puisse nier que si elle était possible on n'en tirât des sons plus puissans. Pour toute réponse à ces pronostics sur le sort de son entreprise, M. Pape et comme cet homme à qui l'on ni ait le mouvement et qui se mit à marcher il exécuta ce qu'on déclarait impossible, sut éviter les écueils dont on l'avait menacé. Ses adversaires n'avaient songé qu'a des moyens vulgaires mais dans sa haute intelligence des mécaniques, il en sut trouver de fort simples auxquels personne n'avait pensé, et qui donnaient la solution du problème. Je ne redirai point ici ce que j'ai écrit il y a vingt ans dans la Revue Musicale sur ce sujet, car moi aussi j'ai mis de la persévérance à suivre M. Pape dans ses heureux travaux. Convaincu, comme je l'étais alors, comme je le suis aujourd'hui, de la bonté de son principe; certain, comme je ie serai toujours, que le beau et le bon résident dans le simple, et voyant que la simplicité devait être le résultat des travaux de cet artiste, je résolus de lui prêter le secours de ma plume pour combattre les préjugés qui s'opposaient à ses succès. J'analysai alors les combinaisons du mécanisme qu'il avait imaginé, et je fis voir combien était heureuse sa conception d'un ressort concentrique à petite course pour relever les marteaux, et dont en effet l'emploi depuis vingt ans dans plus de quatre mille pianos en a suffisamment constaté l'infaillibilité.
Je démontrai enfin que ses
nouvelles dispositions lui faisant placer la table d'harmonie vers le
fond de l'instrument, les cordes opéraient leur tirage dans la partie
forte de ta caisse, et conrequemment les parois de cette caisse ne
devaient pas céder a la puissance de la traction, d'où résultaient des
conditions de solidité pour l'instrument. Et véritablement ce n'est pas impunément que l'homme le plus ingénieux put entreprendre une réforme radicale en quoi que ce soit il n'est donné à personne d'accomplir une tâche semblable du premier coup, et ce n'est que pas à pas que nous pouvons arriver au mieux possible. Tout ne fut donc pas fini pour M. Pape après qu'il eut vaincu des difficultés que d'autres avaient considérées comme insurmontables en l'état des choses, un nouveau problème sa présentait à lui il s'agissait de trouver dans les combinaisons du mécanisme en dessus ia plus grande force d'impulsion possible pour la production du son réunie à la pius grande vitesse d'articulation. J'ai dit encore, il y a quelques années, par quel miracle d'invention M. Pape résolut ce problème en donnant, en cette circonstance un démenti à ce principe de mécanique, que ce qu'en gagne en force, ce qu'on gagne en force, on le perd en vitesse, et réciproquement, et que plus un levier est long, plus il doit avoir de force. Tout le monde sait que dans les pianos construits selon les systèmes ordinaires, les touches sont de longs leviers destinés à donner une forte impulsion aux marteaux pour la production de sons puissans mais ces leviers, faits d'un bois léger, fléchissent souvent lorsqu'ils sont attaqués par une main vigoureuse, et faisant dévier les marteaux plus ou moins sensiblement, ne leur font attaquer que deux des trois cordes destinées à chaque note et quelquefois qu'une seule. Lors même que ce dernier défaut ne se produit pas, la puissance du son n'est point en rapport avec la force d'impulsion, parce que le levier fléchit dans sa longueur sous l'effort de la main. A l'égard de la rapidité d'articulation, on ne l'obtient jamais sur les pianos des systèmes ordinaires que par la délicatesse et la légèreté du toucher: elle est toujours plus ou moins lente dans les effets de force. Au lieu de tout le grand attirail des pianos ordinaires qu'a fait M. Pape pour résoudre le problème dont j'ai parlé ? Un petit appareil d'environ huit pouces de largeur, qui se peut porter facilement sous le bras et qui contient les touches, les marteaux avec leurs mouvemens et échappemens, et enfin les étouffoirs et leurs leviers! Véritable chef-d'œuvre de mécanique, où la longueur du levier est remplacée par la combinaison la pius simpie et la plus heureuse pour l'impulsion du marteau, et parce que conséquemment la force se trouve réunie à la vitesse dans cette belle invention, plus de double échappement, et, par suite, plus de double frottement or, la multiplicité des frottemens est, comme le sait quiconque connait les premiers principes de la mécanique, une cause de destruction, il est donc évident que par ses heureux efforts, M. Pape venait de donner à ses instrumens des garanties le solidité qui n'existaient pas dans les autres. Cette fois encore il fallut renoncer à contester ce qui n'était pas contestable, et les adversaires de l'artiste furent obligés de lui faire des concessions. Cependant les succès ne ralentissaient pas l'ardeur de M. Pape.
Préoccupé du soin de porter & la perfection ce
qu'il avait si heureusement commencé, son esprit actif et lumineux se
préparait en siience à faire plus qu'on ne demandait, à dépasser en
quelque sorte les limites du possible. Mais ce qui leur est favorable au moment ou lis viennent d'être terminés, devient une cause de destruction, a mesure que les instrumens vieillissent car un resserrement des pores du bois s'opère progressivement par le tiraillement des cordes, et cet effet va quelquefois jusqu'à produire des inégalités dans la surface de la table. Alors l'élasticité disparaît, et conséquemment la sonorité avec elle. Lorsque cet effet est produit, c'est en vain qu'on resserre les trous des pointes du clavier et qu'on regarnit les marteaux pour éviter, les claquemens et retrouver du moelleux, le son reste terne et sourd, et bientôt se fait sentir la nécessité de renouveler la dépense d'acquisition d'un instrument. Par la disposition du clavier en dessus, et par la place qu'occupent les cordes dans les pianos de M. Pape, celle-ci ne causent aucune fatigue à la caisse de l'instrument, et, par suite, les parois de cette caisse n'exercent aucune pression sur la table enfin cette table libre dans ses oscillations, est destinée à conserver en tout temps son élasticité et conséquemment à perpétuer la sonorité de l'instrument. Ajoutons que par le système de barrage et de sommiers prolongés de fer imaginé par M. Pape, les efforts de traction des cordes sont disposés et répartis avec tant d'égalité sur tous les points de la circonférence de l'instrument, que la liberté des vibrations, loin d'être comprimée, se développe avec toute sa puissance normale. Enfin, cette liberté dont jouit la table d'harmonie dans ses oscillations a permis à M. Pape de lui donner une épaisseur triple des tables ordinaires.
De la est résultée une telle intensité de son, que des
pianos à queue de très petit patron, et dont la caisse n'a pas plus de
la moitié du volume de certains grands pianos renommés, les égalent au
moins en volume de son, et que les grands pianos à huit octaves du même
facteur sont de véritables orchestres pour la puissance.
Par un nouvel effort d'imagination, M. Pape vient de faire
un miracle de simplicité en réalisant le même effet par un seul
échappement, et en donnant à tout son clavier une égalité, une
délicatesse d'accentuation et une légèreté qui ne laisent plus rien à
désirer. Cette bande n'empéche pas qu'un bruit sourd ne se produise quand les mains se relèvent, et ce bruit devient plus sensible avec le temps lorsque le molleton a perdu son moelleux. Or le molleton se lasse davantage dans les parties du clavier dont l'exercice est le plus fréquent, et le temps arrive ou le clavier ne présente pius une ligne parfaitement horizontale, parce que les touches les plus travaillées ont suivi l'affaissement du molleton.
Aucun de cet défauts ne peut jamais se
produire dans les nouveaux pianos de M. Pape, car les dispositions des
pièces du mécanisme sont telles, que rien 'ne peut jamais en altérer les
fonctions aucun bruit ne se produit après le son lorsque l'exécutant
lève les mains et jamais le plan du clavier ne peut devenir inégal.
En
cet état, la révolution opérée par ie célèbre facteur dans les principes
de la construction des pianos est complète rien n'y peut être désiré,
rien n'y pourrait être ajouté sans en altérer l'admirable simplicité. J'ajouterai que lorsque le système et les invention: de M. Pape seront tombés dans le domaine public, les facteurs des temps futurs les adopteront de préférence à tout autre, car les pianos de cette espèce sont d'une construction simple et se composent d'un si petit nombre de pièces que la dépense de leur fabrication sera très inférieure à cette des autres pianos, et que leur bon marché, réunie à leurs autres qualités et à leurs garanties de durée, leur fera donner la préférence sur les instrumens du même genre. Alors on se plaira à rendre justice à l'inventeur, et la gloire qui lui appartient ne lui sera plus contestée." Fétis père, dans Journal des débats politiques et littéraires, 22/02/1847, p. 3
L’histoire de la fabrication du Piano s’y trouve développée jusqu’au dernier point de perfection que vient d’y apporter noire célèbre facteur H. Pape. En effet, la construction incomparable des nouveaux modèles de pianos de M. H. Pape, leurs causes de durée, de sonorité, d’égalité, de répétition dans le toucher et même leur grande économie de fabrication sont tous autant de sujets traités avec le plus vif intérêt par M. Fétis, et dont tous nos artistes et amateurs voudront prendre lecture dans les colonnes du Ménestrel." Journal de la Meurthe et des Vosges, 18/06/1847, p. 3 (kiosque.limedia.fr)
1848
Cette sorte d'association aura surtout un immense avantage dans un genre de travail artistique, ou la bonne volonté de l'ouvrier, augmentée par l'interet, contribue si puissamment à la supériorité du produit or, comme on le sait, dans cette supériorite, gît tout lé bénéficè du commerce de objets d'art ou de luxe. Le nouveau plan, adopte par M. Pape, est base principalement sur le désir de produire bien plutôt que beaucoup, en n'admettant que des ouvriers de choix et peu nombreux, contrairement au principe qui a trop longtemps prévalu de produire avant tout en grande quantité. Si, parmi les ouvriers, il s'en trouvait un petit nombre, que cette mesure supprimerait, le sort ne tomberait que sur la classe mobile, qui se compose d'étrangers venus en France pour s'instruire et d'ouvriers francais, d'autres professions, que le hasard a jetés dans cette branche d'industrie. - Ce système, s'il est franchement adopte et exécute, aura évidemment pour résultat, tant à l'égard des maîtres que des, ouvriers, de conserver à chacun tes avantages de la profession à laquelle il a exclusivement consacré tout son temps, toutes ses études." La Presse, 31/03/1848, p. 1 (gallica.bnf.fr)
1861 LISZT
Le Sport raconte à propos de cet artiste phénoménal le fait suivant, dont il garantit la parfaite authenticité : Un soir, Pape, le facteur de pianos, pria Litz [sic] de faire entendre ses nouveaux instrumens devant une nombreuse réunion d'artistes, de fabricans et d'amateurs. Cinq magnifiques pianos se dressaient sur l'estrade du salon de M. Pape. Litz [sic] paraît, salue l'assemblée, qui est prise de délire à l'aspect du célèbre artiste. Mais, par malheur, Litz [sic], sous ses puissans accords, brise deux cordes au premier piano, quatre au second, et ainsi de suite des trois autres. Le concert en resta là. Les instrumens furent jugés un peu faibles; mais le pianiste fut trouvé très-fort ! C. Laurent." Journal du Loiret, 06/06/1861, p. 3 (Aurelia.Orleans.fr)
1862
Het instrument heeft boven de tegenwoordige regt-opstaande pianos het voordeel dat de speler door den toehoorder kan worden gezien, als of hij voor een vleugelpiano speelde. Niettemin kan deze console-piano hooger of lager worden gemaakt. Het lagere formaat is te verkieslijker, naardien het instrument overal zelfs onder een spiegel kan worden geplaatst." Nieuw Amsterdamsch Handels- en effectenblad, 09/01/1862, p. 3
1871
1900
Pape n'est pas l'inventeur des pianos à cordes croisées; en tout cas celui que vient d'acheter le Conservatoire dé Berlin n'est pas le plus ancien qu'ait construit le facteur en question. M. Tomasini en a exposé un au musée centennal de la classe 17, qui date de 1831. En 1830, un facteur de pianos de Philadelphie, nommé Babcock, a eu l'idée le premier de construire un piano droit à cordes croisées. Le comte de Pontecoulant eu a parlé dans son organographie. Déjà, avant cette époque, un facteur français nommé Wilhems Hillebrand avait construit un piano carré à cordes croisées. Ce facteur était établi à Nantes et est mort en 1809. Cet instrument se trouve aussi au musée centennal de la classe 17. Il fait partie depuis plusieurs années de la collection de mon père, SI. Léon Savoye. Ce piano a beaucoup intéressé les facteurs qui l'ont examiné. Je vous serais très reconnaissant de bien vouloir insérer ces quelques lignes dans votre journal, ces questions peu connues pouvant intéresser un grand nombre de personnes. Je vous prie d'agréer, Monsieur le directeur, l'expression de ma considération très distinguée. René SAVOYE. " Le Ménestrel : journal de musique, 29/07/1900, p. 240 (gallica.bnf.fr) - Voir HILLEBRAND (°1782)
Henri PAPE
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