PARIGI - "Colombo Angelo Cesare e Giuseppe Camploy.

Fra i premiati con medaglia d'oro dall'Istituto di Scienze, Lettere ed Arti nell'odierna esposizione degli oggetti d'industria, figura, il nome di Colombo Angelo Cesare, già premiato nel concorso dell' anno 1855 con medaglia d'argento, colla riserva di premio maggiore, per le lodevoli prerogative de' suoi pianoforti.

Da quell'epoca in poi, la di lui officina ebbe un' ampliazione significante: il numero degli operai vi fu raddoppiato e tale fu la sua attività, da produrre più di due piano-forli alla settimana. Il Colombo si è unito in società con la Ditta Camploy di Venezia, il quale oltre a vistosi capitali, somministra ad essa anche una vernice di propria invenzione, alta a rendere le tavole armoniche assai risuonanti e meno soggette alle influenze atmosferiche.

La nostra Guzzetta Ufficiale di giovedì, 18. corrente, contiene in proposito un ben elaborato articolo del professore Magrini, del quale riportiamo volontieri i brani seguenti, affichè i nostri lettori possano formarsi un' idea della qualità e del merito dei predetti istrumenti, nonchè delle prerogative singolari della vernice inventata dal signor Camploy,della quale abbiam toccato più sopra.

"Il modello di concerto (num. 2) in mogano, che porta il prezzo di 1500 franchi, per forza e briosa pastosità di suoni, per eleganza e finitezza di lavoro, è consimile a molti di quelli ehe la moda e il fasto domandano a Parigi, e non costano meno di 3000 franchi l'uno.

La breve coda di 7 ottave (n. 4) che, ad onta delle prime cinque o sei note gravi alquanto magre e sorde e delle ultime piuttosto sottili, secche, ha nel suo complesso un' aggradevole sonorità e rende le voci medie veramente piene e soavi, al prezzo di 700 franchi; e il modello piccolissimo di ottave 6 3/4 (n. 5) notabile per solidità di costruzione e robustezza di suoni, al prezzo di 600 franchi, sono stromenti analoghi e in nulla da posporsi a tanti che si pagano allo straniero con 1200 franchi. La quale robustezza di suoni del piccolissimo modello, crediamo dipendere dall' avere collocate le corde sotto la tavola armonica.

Fu questo un felice pensiero del nostro artefice, un pensiero che lo caratterizza per abilissimo osservatore. Di fatti, nella comune struttura dei cembali a coda, l'urto del martello che versa nella corda la forza viva proprio nell' istante della sua massima intensità, è quasi perduto per la tavola armonica, la prima e più ampia vibrazione operandosi contro l'aria libera.

Soltanto nel suo ritorno la vibrazione si effettua contro l'aria appoggiata alla tavola. Ora, chi non vede che la forza impellente ha già perduto in questo ritorno molta parte della intensità primitiva, e i tremiti molecolari della tavola (dai quali dipende assaissimo la sonorità), devono perciò ricevere minore vibratezza di quella che effettivamente acquistano nel modello del Colombo, ove la percossa si opera appunto, come nei cembali verticali, contro la tavola medesima?

I verticali a corde oblique di Parigi, corrispondenti a quelli indicati al n. 6 della tariffa Colombo, costano 2000 franchi; e il Colombo ce ne offre di 7 ottave cosi buoni ed eleganti, da sembrare usciti dalle fabbriche di Erard o di Pleyel; e ce li offre per soli 900 franchi.

All'attuale nostra esposizione uno v' ha de' due verticali (pari fra loro di struttura e dimensione) il quale, ricevuta la vernice Camploy, divenne talmente superiore all' altro per rotondità, eguaglianza e morbidezza di voci, da far desiderare che se ne renda generale l'applicazione.

La detta vernice che nell' anuo 1856 ottenne premio dall' I. R. Istituto Veneto, sembra anzi destinata a supplire quella che andò perduta nel secolo passato.

Acquista in breve una durezza cristallina, e tanta aderenza alla tavola, da non poterla levare se non coll' acciajo o col vetro taglienti. È singolare che nell'atto di raschiarla s' incontri la stessa difficoltà, si senta lo stesso odore come quando si opera sui violini antichi.

La sua azione non è soltanto superficiale, ma entra pei pori del legno, ne attraversa anche la grossezza e lo indurisce equabilmente. Soccorrendo così alle ineguaglianze di tessitura del legno, mette la cassa degli istrumenti a corde in condizione di assumere nel suo complesso con maggiore speditezza ed energia lo stesso loro ordine di vibrazioni, e comunicarlo per moti simpatici alla massa d'aria che vi è contenuta.

I violini ch' ebbero la cassa spalmata di questa vernice, si distinguono dagli altri di uguale fattura per maggior forza, e sonorità più nutrita; vantaggi che si estendono anche alle canne di legno degli organi.